くま！迟来的翻译：杜琪峰，一个人的战争 BY 付东

ジャック

くま！本来就讨厌翻译，加上2年没做翻译了，再加上付东那“NB”文笔，反正KUMA是借口多多，才疏学浅文章也就只能到这个地步了，好在不至于误人子弟，大家也就将就看吧，看不懂也不许扔砖头- -。这期电影手册一共有3篇关于杜的评论，第一篇就是这篇付东的，最短，后两篇如果翻译出来，估计KUMA就不用活了--，翻这篇就被弄得很头大。

开始：

黑社会1，2分别于05和06年参展Cannes，1年后，两部影片在相隔1周内陆续登陆法国。这类宏篇巨幅的优秀影片，需要细细品味才能体会其中的广博，丰富与包容性。 特点？现代感与传奇色彩的强烈结合，政治与动作电影的骇然联袂，通过愚昧赌注（影片中表现为拒绝使用热兵器）而最终化险夷的手法来表现一种彻底的形式与戏剧性，锐利如双刃的黑色幽默与美感。

杜琪峰算是晚辈， 出现于香港电影黄金期（60-80年代）之后。鼎盛的这30年间，香港是内容与形式上都无可匹敌的电影苗圃。（而之后）自身的腐败与活力的衰退（80年代“香港新浪潮”的迅速没落），加之回归中国前的萧条使得近15年间香港电影一片黑暗。也有不少电影人通过不同方式“存活”下来，其中就包括，徐克，成龙，吴宇森，以及另辟蹊径的王家卫。这当中有一位新人，他继承并改良，将香港电影推入一个新的高峰，他就是杜琪峰。

杜琪峰不同寻常的电影冲刺力，包括其在银河映像旗下创造的高产（20年间45部电影）与高效率制片机制，却矛盾的，得益于《枪火》这部刻意营造慢节奏的电影才为西方所熟知。（KUMA注，之后是对《枪火》一片的评论）中规中矩，游戏（作动词- -）类型与规则时代后的一群年轻人，粗暴忧郁，如机械般，他们在一种准则的力量先于行动，行动变得多余的稀有氛围下，以示意的动作上演了一出荣誉与使命交融的戏剧，如同被 “中国猫”的微笑精致扭曲的葬送仪式，一种世界凝固的明日温柔（由于KUMA没看过该片实在是理解不能 OTZ，有谁明白了解释下）。与杜琪峰的完美初识。

杜琪峰电影类型的多样化（从Runing on Karma的滑稽可笑到PTU的优雅造型，从Breaking News的演出壮举到Exiled中对Sergio Leone刻意而愉快的致敬），使人很难察觉，电影超越一次次成功背后的某种统一性。也许这种统一性就是导演倍受指责的所谓形式电影吧：杜琪峰构建的形式，非爱恨情仇，非卖弄风情，也非没落的纨绔（可以理解为装B，KUMA注），而是实力的温存与决斗的武器。黑社会1，2的连续上映是在致意新类型电影的涌现，兼具激烈与巧妙构思的电影。但是，带来力量与希望的其实是导演自身的整个轨迹经历。

[ 本帖最后由 ジャックフロスト 于 2007-1-21 19:14 编辑 ]

风某

Tsui Hark 是 徐克

ジャック

くま！某人也不回个贴- -， 看到了吧？ 虽然很烂，希望你能看明白 OTZ

siegfried

行动代表了一切了嘛

偶尔想放松

老杜的目标好象是拍出中国自己的“教父” 《银河映象，难以想象－－韦家辉+杜琪峰+创作兵团(1996-2005)》. 这本书倒是推荐看看

P.S. ......看了半天 原来是KUMA LZ  :proud: 头像变了啊

[ 本帖最后由 偶尔想放松 于 2007-1-21 20:47 编辑 ]

GarnetCrow

:smoke: 呵呵\\

wrathfulyouth

翻的很好啊

festal

个别句子看上去有点别扭，不过搞成这样已经非常棒了

其实，看了这篇更想看另外两篇讲的是什么

gao0alan0

黑社会1　2，很不错，第一部个人、社团间的斗争不断发展，第二部最后变成国家来控制

海腹川背

楼主是kuma？好久不见了