【转知乎】日本特摄相对美国超英显得幼稚是因为技术不行
本帖最后由 Abba-il-Aeons 于 2023-10-28 10:14 编辑原回答
作者：chenzj(金斗汉)
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来源：知乎
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日本电影产业在技术力量上，从1960年代末期起（《2001：太空漫游》问世），与美国逐渐拉开差距，而且越拉越大。
我举个例子：1978年问世的《星球大战》一片最重要的技术创新，是在特技拍摄环节引入了程控技术，计算机编程控制的机械臂带着摄影机对微缩模型、接景绘画等各种前期素材进行拍摄，由于程控技术的介入，导致摄影机可以沿着同一条复杂多变的运动轨迹对多个拍摄对象分别进行拍摄，从而拍出便于后期合成阶段使用的高精度素材。一下子把当时的特效技术水平提高到了一个新的高度。
《星战》问世后，日本电影界也想搞MOTION CONTROL CAMERA，但是日本并没有专门研制MOTION CONTROL CAMERA的团队，日本电影界通过改装产业机器人的方式在1980年代前中期做过一些尝试，绝大多数都失败了——因为套用了工业机器人，在位置精度上就有问题，快门轴无法同步，外加简单沿用现成的摄影机马达控制摄影机旋转，结果拍出来的素材在后期合成的时候无法使用遮罩工艺。
还有特摄怪兽一如既往用皮套的问题，美国人在上世纪八十年代初摸索出的解决方案也是“依靠程控机器人，实现连人类也无法表现的妖异动作。”你们可以到爱奇艺上去找一部获得1981年奥斯卡最佳视觉效果奖提名的影片《屠龙者》，把那里用机器人表现的恶龙与三年后的1984年版《哥斯拉》比一比，看看哪个更逼真。
这么说吧，中野昭庆担任特摄监督（特技总监）的《联合舰队（1981）》和《哥斯拉（1984）》当年可是著名的让日本观众对本国特效电影寒心的名作。整个1980年代到1990年代日本电影市场沦为好莱坞后花园，跟日本电影界的技术滞后有极大关系。
还有，昭和期的日本电视特摄片，在涉及到光学合成时，相当一部分是16mm胶片拍摄的素材，最终合成到16mm的最终底片上。而美国电影圈和电视圈为了扼制光学合成带来的画质劣化，用了70mm高规格胶片拍摄前期素材，最终合成到35mm胶片上。到底谁认真谁仔细一看便知。
特摄片幼稚、特摄英雄幼稚，造成这种成见的原因，归根结底在于美国影视产业从1960年代末期起逐渐走向了产学研有效分工的大工业化道路，而日本整个影视产业在1960年代以后实际上仍然是手工业状态。
懒得驳，EP5里楚巴卡背着半截C-3PO的部分，原先为会动的半截机器人划了几十万美元预算，内置各种电气机构来实现动弹的效果。最终在拍摄时机器出了故障，只能用渔线吊着道具完成拍摄。
即使到了今天，曼达洛人剧集里的古古也是用操偶模型来实现的，和布袋戏相比哪个技术含量更高我不好说。 难道不是因为日本特摄英雄本来90%定位就是子供向卖玩具 日本特摄主要问题是没钱阿，屠龙者预算18m，哥斯拉1984预算6.25m，这就是差距，何况进入21世纪之后日本经济更加难受，电影预算一步步下降。
电视特摄就更是了，怕不是一集高成本剧集的特效费用够人用两年。
实际上日本这边cgi技术和特效新技术都恨乐于吸收，但是仍在持续产出特摄作品的拍摄公司一家没钱，一家摆烂。
可是我觉得岛国特摄探讨的问题比漫威严肃 日本特摄也是他们孤岛效应的体现，竞争不过世界市场了，就退缩回本土市场卷。 fangJmin 发表于 2023-10-28 14:46
日本特摄主要问题是没钱阿，屠龙者预算18m，哥斯拉1984预算6.25m，这就是差距，何况进入21世纪之后 ...
这两家为了强调特摄感，哪怕是电脑特效人物也得加上皮套皱褶，指望他们重振电影特效已经没救了。 和特摄比起来超英才是幼稚的那个。 metro 发表于 2023-10-28 18:08:25
可是我觉得岛国特摄探讨的问题比漫威严肃赞同，因为特摄集数多，成本低，可以试错，给导演发挥空间。
美国超级英雄电影就是纯纯工业流水线赚钱机器
-- 来自 有消息提醒的 Stage1官方 Android客户端 超英也好不到哪里去。 美国电影是世界市场养着，所以烧得起钱，用得起新技术
按现在的趋势再过个十几二十年，说不定美国好莱坞也会崩盘断层的 周末儿童档对标美国的是《PowerRanger》《SeasameStreet》这些，大家不都幼稚？
成人剧档的《牙狼》《假面骑士黑日》，电影档的《新奥特曼》《新假面骑士》，比超英幼稚吗？
-- 来自 能手机投票的 Stage1官方 Android客户端 来来来
我们看看地狱使者四百大妈（特摄版）吧 新哥在相对低的预算下还能拍出了日本特色，而新假新奥作为电影都是不及格那一档 当年看了庵野秀明那个巨神兵展览，对于特殊摄影的种种花样大受震撼，很多基本手法其实机器猫有几集都提到过，能感受到人类的想象力真是无穷
相比之下超英特效随便做，但从演出到剧情就突出一个没啥想象力真不知为啥
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