新房昭之访谈 Animage 2005年2月号「この人に話が聞きたい」

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本文来自Animage上小黑祐一郎的专栏「この人に話が聞きたい」，该专栏从1998年起连载至今，这是其中的第73篇。

——从过去的经历开始谈起怎么样？
新房：这个…我不太喜欢谈过去的事情呀。

——那就长话短说吧。你在进入动画业界前就想做演出了吗？
新房：确实是对演出有兴趣，但那时还不知道这个工作具体是要做些什么。不过看动画时经常会有那种白色和黑色的背景咔嚓咔嚓地切换的效果嘛，我高中的时候就很喜欢这样的画面。

——是那种不同颜色的背景交替摄影的画面吗？
新房：是的。在动作戏之类的里好像经常看得到这样的镜头。那时开始我就很喜欢把正常色彩的画面用单色调表现出来的影像。

——啊，真是说得很零碎啊(笑)。
新房：(笑)。因为喜欢着这样的画面，觉得是负责演出的人做出来的吧，所以对内容就没多大兴趣。

——从一开始就是个视觉性的人呢。
新房：嗯，应该是吧。

——那么，决定让自己加入创作的契机是什么？
新房：并没有什么契机，可能是不想呆在乡下吧(笑)。到了必须要选择是去上大学还是去找工作的年纪，就逃了出来。所以也不是胸怀大志才去念的专门学校。

——在成为演出家前，要先成为动画师的吧。
新房：我那时觉得从动画师开始比较快。不过我画得不太好，对画的品味也说不上好。我喜欢的漫画还是本宮ひろ志、梶原一騎这样的，跟周围的人的喜好有点不一样。

——原来如此，和当时喜欢动画的主流人群有偏差呢。
新房：自己喜欢的事和工作要做的事并不一致。要是能让我做『男一匹ガキ大将』这样的作品就好了。

——现在也很喜欢本宮ひろ志、梶原一騎他们的漫画吧？
新房：嗯，那些都很有趣。

——所以也不是因为狂热地喜欢金田(伊功)先生等人的工作才开始做动画方面的工作的咯？
新房：我是喜欢看动画的，虽然自己画得不好，但还是喜欢。金田先生和杉野(昭夫)先生的画我都很喜欢。

——也喜欢杉野先生的画呀。
新房：是的是的。那时看过『銀河鉄道999』『宝島』，心里觉得“动画真棒啊”。不过看的时候并没有想去知道“这里是一个叫金田先生的人负责的”这样的事。

——那时就没看过实拍的电影吗？
新房：对不起，我没怎么看过电影。

——哎呀，不需要道歉啦(笑)。本来以为新房先生一定是很喜欢电影才拍得出那样的影像来的。
新房：我是最近才开始买电影的碟片的。自从有了DVD，随随便便就可以买电影回来了，我家里要是没有几张的话感觉好像有点儿不像话(笑)。所以其实有很多买回来也没看过。

——从专门学校毕业后进入业界，之后加入了山下将仁先生的「スタジオワンパターン」，是这样的吧。
[注1：山下将仁是在『うる星やつら』等作品中因夸张的动作戏而吸引了大批动画迷人气的动画师。スタジオワンパターン为他所属的作画工作室。][译注：详见附录1]
新房：是的。那时常找山下先生一起玩儿。那时我总觉得“自己这样的人不行的吧”，结果漫不经心拖拖拉拉地干下来，竟也当上了演出(笑)。真的就是这样的感觉。

——演出出道是在『ムサシロード』里吧。
新房：听说「ぴえろ」在招演出，我想既然有机会那就去试试看吧，就参加进去了。所以说走到那一步真是说不上付出了什么辛劳。

——接下来在『幽★遊★白書』里积极工作，然后在『メタルファイター♥MIKU』里首次担任了监督。
新房：是的。不过——这也是在现在我才能说——『MIKU』是中途才找我去做监督的，所以有点儿(笑)…这个之前也说过的吧？
[注2：『メタルファイター♥MIKU』本来是由其他监督准备制作的作品，由于那位监督无法继续参加制作，才在制作途中找来新房先生负责监督。采访者小黑在『MIKU』播放的时候与新房监督谈过此事。]

——对，之前采访时我有问过，不过没有写出来。现在回过头来看『幽★遊★白書』感觉怎么样？
新房：呃，你这么问我也不知道该怎么说。感觉已经没法看了吧。要是让我现在做的话能稍微做得更好一些(笑)。

——『幽★遊★白書』里有几集，比如对医生战，就已经很有新房先生的独创性了。像特别的颜色运用，以及有张有弛的画面节奏。
[注3：『幽★遊★白書』第74集「テリトリーを打ちやぶれ!!」。在影像方面非常讲究以至完成效果十分不寻常的一集。偶然过目了这一集的录像制片方制作人由此将新房先生提拔为『メタルファイター♥MIKU』的监督。]
新房：与其说是我，不如说是担任作画监督的若林厚史先生。虽然我也试着用了BL影、控制画面节奏，不过还是若林先生的功劳更大一些。

——不过在『幽★遊★白書』里还是下了很大力气的吧。
新房：是呀，真是非常努力地工作了。

——负责的集数也很多呢。
新房：其中有很多集是在高橋資祐先生画分镜时让我做演出。真的非常感谢能让我在高桥先生负责的那几集里一起工作，高桥先生在我对演出一无所知的时候教给了我很多知识，可以说高桥先生就是我的师父了。
[注4：高橋資祐是资深动画人，在『幽★遊★白書』中担任了很多整集的分镜与作画监督。]

——新房・若林组合的那几集，像我这样的动画迷可是非常喜欢的，不过很多女性爱好者就有些难以接受的样子。
新房：是啊是啊(笑)。

——尤其是飞影做主要角色的那几集都是你们负责的呢(笑)。
新房：是呀，角色 都不一样了呢。

——不过我开的网站(WEBアニメスタイル)里的年轻读者们现在看了『幽★遊★白書』都会评价说很厉害的。
新房：说真的，现在还看没问题吗？都老古董了吧？哈哈哈(笑)。

——确实是不那么新，但是制作组那情绪高涨的努力感看起来非常棒。
新房：不过那也是若林先生和吉原(正行)先生他们作画组的努力吧，论功劳还排不上我。

——在这之后你又制作很多OVA，你自己觉得那个算是个大作呢？
新房：大作？说“大”是哪方面的意思？

——比如说印象深刻的作品，或是有很大提升的作品。
新房：呃，哪一个呢？话说我在『MIKU』之后又制作了哪些作品来着(笑)？

——这个嘛，像『お嬢様捜査網』、『支配者の黄昏』等。
新房：要说有很大提升的话，应该是『魔物ハンター妖子2』。这个是与在『MIKU』那时一同合作过的大橋誉志光先生一起制作的，很有意思。比起我来，大桥先生对色彩的运用一直都很有特色。

——是这样的呀。
新房：大桥先生他啊，应该说他是对绘画的用色有着自己的一套吧。比如如果在背景里这样加进影子的话，角色的影子就要这样，或者角色和背景的影子融合在一起。他在这样的地方非常有自己的特色。我那时则是喜欢大胆地一下子把影子加上去，所以从大桥先生这种细致的做法里学到了不少。我的用色搭配是漫画性的，就是过去的少年漫画彩页那种四色印刷的感觉，大黄的背景上画上大红的画。我想画的就是这样的图。直到我和大桥先生一起工作，我都对制作有现实感的画面没什么兴趣，不过之后就稍微做得到了。

——90年代的作品还有『新破裏拳ポリマー』。
新房：这个要是能再给我多点儿时间就好了。

——不过也算得上代表作了吧。
新房：也算是吧。但是故事没能讲完就结束了，还是想把后续做出来啊。这个作品里我请了佐々木守先生这位动画师来合作，也让我有了一点变化。可以说他给我的影响是最大的了，画面和气氛都感觉不一样了。

——具体是说？
新房：他在画面中摆放物品的构图方式非常夸张，要是让过去的我来做的话反而会很普通。佐佐木先生会一下子把镜头摆在被拍的主体对象面前的物品上，镜头越过物品去拍摄画面深处的角色，作出有趣的画面构成(Layout)。这样做画面就会很有型。我自己制作的画面的变化受他的做法的影响非常大。
[注5：这里用了「なめる」这个动词，是指被摄影主体面前放置了物品这样的构图。 [译注]：简单来说，过肩镜头就是「肩なめショット」，所以暂且翻译成“镜头越过次要人/物去拍后面的主体”这样一个动作。用摄影术语好像是外反打镜头，不过和这里描述的略有不同。]

——20世纪末点作品还有『てなもんやボイジャーズ』。
新房：『てなもんや』就很有趣了。在『てなもんや』里我与石浜(真史)先生等人一同工作，之前的作品里还有佐佐木先生、梅津(泰臣)先生，我真是一直在跟很厉害的人们一起合作呢。

——内容上怎么样？应该是原创作品吧。
新房：说老实话，还应该再做个3集的，真想好好做到完结啊。连下集的剧本都写好了哦。这部的内容虽然有些无聊，但是我觉得这个无聊感就很有意思。还有一部没怎么形成话题的作品——『でたとこプリンセス』的第3卷也是这样，我很喜欢。

——是这样啊。不好意思，第3卷我还没看过。
新房：是讲出现了一个健康魔神的故事。

——是个无聊的故事？
新房：嗯，有些无聊。不知为啥我就挺喜欢的。

——如果要评价到那时为止的新房先生，应该说是一直在做一些帅气的作品吧。
新房：嗯，确实是有想做出帅气的东西的意思，不过要说的话其实是有着那种想要什么都不考虑就进行创作的强烈念头。还有就是，讨厌制作普通的作品。就是这2点吧想法。

——于是就这样在制作新奇画面的道路上走下去了吧。
新房：是呀。我觉得走这个方向会比较好。如果就做出普通的东西、变得跟其他人走一样的道路的话，我会产生恐惧的心理，所以就会后退一步，试试走走别的方向，一直这样摸索下去。

——然后就在摸索除了新奇的画面以外还能做些什么的时候，制作了『でたとこプリンセス』吧。
新房：嗯，所以就开始觉得就算是单纯的无聊的东西也没什么关系了。

——接下来想问一下关于『THE SOULTAKER』的事。开始的时候我就喊着“来了来了来了！”非常兴奋地看了。我觉得这部作品不论是视觉上还是内容上都融入了相当强的新房先生的特色，不过似乎是没能完成吧。
[注6：『THE SOULTAKER』是一部充满了谜团的英雄打斗片。几乎全篇的影像都由BL影（黑影）和异常的颜色构成，剧情和影像都十分狂气。动画在首次播放时有部分集数制作比较粗糙，在制作录像带和DVD时对此有经过部分修正。]
新房：这个嘛(苦笑)。确实是没能如愿完成。

——本来是想把『SOUL TAKER』做成什么样的作品呢？
新房：想做出每个镜头单拿出来都能成为画一样的作品。如果真能做出这样的画面的话，那么不管画谁进去都OK，我是想做出这样的公式来。

——不管画谁都能成为很帅气的画啊。
新房：就算是画和角色不像的人上去，看的人也不会在意，这样的一种形式。做成平面的画面也是这个道理，如果加上透视的话，画得好还是不好都能明显看出来；但是如果不加透视的话，那不就谁都能画了嘛——就是类似这样的想法。不过这个好像没能给制作组传达清楚。

——现已去世的视觉监督(Visual Director)鉄羅紀明先生，他当时有一个一个地设计画面的吧？
[注7：鉄羅紀明是过去在『THE SOUL TAKER』等很多作品中活跃的动画师，然而很遗憾地已于去年去世。]
新房：是的。比如只显示背景的镜头(BG Only)，如果不能画得有趣的话，就没有必要画只有背景的镜头。我和铁罗先生连这些都商量过。场景移动到某个人的家的时候一般要用背景画面展示一下这个家，如果画面很没劲的话，那就还不如用幻灯机打个“谁谁的家”的字幕上去了。动画是用画来制作的，不应该包含那种无聊的画面。这也是我至今的工作的主题思想之一。不然的话，用实拍镜头更有趣的吧。

——那是指CG、特摄之类的？
新房：也包含在其中。原来说只能用动画才办得到的事，现在越来越多可以用实拍完成了，而且可以更有趣。现在的话，『がきデカ』、『(天才)バカボン』完全可以实拍出来，如果让SMAP他们来演，肯定要更有话题性的。因此要思考从今往后要如何把动画发展下去，我想应该要表达出画本身的魅力来。所以想在『SOUL TAKER』里用好的画来构筑画面，这就是我的本意。“因为是画所以没问题”，我就是想要这样地进行创作。

——『SOUL TAKER』的前两集算是实现了这些想法了吧。
新房：这个就不知道了，不过我是抱着这些想法去做的。另外『SOUL TAKER』是我在想法还未成熟时就开始创作的。虽然思想还经不起推敲，反正就先把想到的东西一股脑加进去了。

——是故意不等想法成熟就做的吗？
新房：应该说是跳过归纳梳理直接就展示出来的吧，下一次再做的时候再重新归纳就好。总之就是把一直在思考的东西做出来试试的感觉吧。

——『SOUL TAKER』的画面自不必多说，世界观也很有趣。在故事方面有什么目标吗？
新房：故事是没决定结局就开始做的。我和脚本関島(眞頼)先生合作过很多次了，他这个人不管前面怎样，到最后都能把剧情收束好，我对他有这个信心。之前的『それゆけ! 宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ』也很漂亮地收了尾。

——『SOUL TAKER』每一集的标题都特别有味道，这是谁决定的？
[注8：『THE SOUL TAKER』每集的标题都是取自侦探小说，十分有趣味。如「人外魔境 篇」「地獄の仮面 篇」「虚無への供物 篇」「孤島の鬼 篇」等。]
新房：是我。我就是很喜欢这样，之前的『それゆけ! 宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ』也是这么做的。说回刚才的话题——不知该不该说破——主人公身披斗篷，这是模仿的金田一耕助，还有本宮ひろ志的『俺の空』。寻找自己的过去、寻找妹妹的故事也是从『俺の空』来的。

——啊啊，原来如此。
新房：我甚至跟负责人物设定的渡边明夫先生说“可以让主人公穿木屐”(笑)。

——实际上的主人公要更纤细一点。
新房：是的，不过那个外形就是从那个想法来的。虽然最后决定成这个形象，不过就算是渡边明夫先生也说“木屐还是有点儿过分了吧…”。

——尽管『SOUL TAKER』里掺入了这么多的意图，结果最后还是没能完成。
新房：嗯。

——然后，在我们的印象里，新房先生在『SOUL TAKER』之后就从动画业界消失了。
[注9：新房先生在『THE SOUL TAKER』之后发表的作品数锐减。]
新房：(笑)。我那时也开始厌倦工作了。

——(笑)。真的是这样吗？
新房：不，与其说是厌倦，其实就是单纯的接不到新工作。

——和『SOUL TAKER』的后半的制作混乱有关吗？
新房：应该是有吧。那时也是实在没办法。

——是因为新房先生对画面过于讲究，让各制作单位畏手畏脚了吗？
新房：是不是这样的呢(苦笑)？

——之后的下一部作品是OVA『とらいあんぐるハート』了。
[注10：OVA『とらいあんぐるハート 〜Sweet Songs Forever〜 サウンドステージVA』是游戏『とらいあんぐるハート』的音乐录像集。其中第3首曲目由新房先生担任演出，题目即为『魔法少女リリカルなのは』（曲名为「リリカル・マジック〜素敵な魔法〜」）。『VA』之后又制作了OVA系列作『とらいあんぐるハート 〜Sweet Songs Forever〜』，这几部作品的成功才使得之后的TV动画『魔法少女リリカルなのは』得以实现。]
新房：在那之前还做了『とらいあんぐるハート』的VA，为歌曲制作的作品。我制作了其中以奈叶为主角的PV一样的东西。

——这个还真不知道。就是现在的『魔法少女リリカルなのは』里的奈叶吗？
新房：嗯。做出来后没想到我自己也很喜欢，没想到我也能做出这样的作品来。不是制作『SOUL TAKER』那样的方法，而是回到『MIKU』那样的影像去。

——是指那种可爱的感觉吗？
新房：嗯，所以看了会有些难为情。还有一点是16:9画面和4:3画面的区别。在『MIKU』之后，我都是以16:9的画面来考虑构图的。即使实际画面是4:3，我还是以16:9为基础来思考的。不过这次制作奈叶的音乐PV时，我改变了思考方式，试着用4:3的框架来考虑了。

——在4:3的框架设计，是指使构图变得平缓的意思吗？
新房：不是这样的。TV动画（4:3）一般是纵向的构图，而16:9则是横向的构图。我这次是有意地用纵向的构图来设计的。

——这样设计效果比较好吗？
新房：嗯，看来还是应该把4:3构图和16:9构图分开设计。

——2004年发表了『コゼットの肖像』『魔法少女リリカルなのは』『月詠 -MOON PHASE-』三部新作品。原本就是预定要同时发表三部作品的吗？
新房：并不是这样的。

——比如说预定好『なのは』结束后开始播放『月詠』这样的？
新房：每个作品的播放是有很多因素决定的，要是不能定下来可能两边都不会播放。不是这么简单的事。

——下面一部一部提问吧。『コゼットの肖像』是走『SOUL TAKER』路线的作品吧。
新房：……其实本来不是这么打算的。因为是新作品，所以想要不跟前面的作品有什么牵扯地开始制作的，结果最后还是受了不少影响。

——感觉气氛和『SOUL TAKER』一模一样。
新房：因为主要制作人员都一样吧。

——主角的声音也一样。
新房：这个挺不可思议的。画分镜的时候我就在想，主角会不会是斎賀(みつき)小姐呢。可是男子大学生这样的角色一般是不会用女性声优来配音的，所以一开始也没跟周围的人说过，不过越做下去越觉得，除了她不作第二人想。

——这样『コゼットの肖像』简直就是『SOUL TAKER』的完全版了(笑)。
新房：结果我也觉得是这样了。『コゼットの肖像』这个作品就是『SOUL TAKER』的妹妹了，内容上也是互为表里的关系。这个在制作的时候并没有考虑这些，做完了之后才发现是这样，我自己也很吃惊。感觉コゼット和琉奈几乎就是同一个人物。所以喜欢的人最好两部作品都看一下，会多很多乐趣。
[注11：琉奈是『THE SOUL TAKER』的主角伊達京介的妹妹。]

——新房先生在『なのは』里是处于怎样的立场？
新房：『なのは』我是把原作者都築真紀营造的世界尽量原样呈现出来的。完全听取原作者的意向，把他脑中的形象原原本本地表现出来，以此为第一要务。不过其中也有一些自己想要表达的东西，所以也多少有一点。

——自己的东西是指影像上的内容吗？
新房：是的。都築先生他的创作不是说自己想要这样表现，而是优先考虑“这样做的话会让观众高兴”。我也从中学习了一点。

——『なのは』每集的分镜做了不少修正吧？
新房：嗯，也修正了一些。在表现萌的地方不太插得上手，就修正了一些动作戏。

——原来如此。
新房：『なのは』全集的脚本都是由都築先生写的。我是没想到魔法少女作品会向动作打斗的方向发展，读了脚本吃了一惊，也觉得很有趣，所以想要把自己的这种感受传达给大家。

——确实那些打斗场面很有新房先生的味道。
新房：是嘛。『なのは』是『とらいあんぐるハート』的『VA』和『とらいあんぐるハート』的OVA系列的后续作品，是アークトゥールス这个制作组在制作现场决定的。アークトゥールス一直都很努力工作，我也就帮了一点忙。

——接下来是『月詠』了。这部作品的目标是什么？
新房：那就是萌了。

——是萌吗？
新房：嗯，萌。

——故事的主线是和漫画一样的吗？
新房：是的。在原作的基础上稍微偏离一点也是没办法的，所以是尽最大可能和原作保持一致了。

——那个OP的分镜是谁画的？
新房：主意是大家一起商量出来的，最后由一位草川(啓造)先生来整合起来的。草川先生是负责了『とらいあんぐるハート』第一集的演出的人。

——提出用那首曲子的是ビクターエンタテインメント（译注：现FlyingDog）吗？
新房：是的。在商量该用什么样的歌曲的阶段，有一首叫「ラブラブモード」的歌被从ED候补里提了上来。

——一开始不是叫「ネコミミモード」的啊。
新房：那本来是Dimitri from Paris的歌，听了之后觉得这歌做片头曲很不错。那时我回想起了『うる星やつら』，我想要是能做出『うる星やつら』那样的OP来的话会很有趣。

——啊啊，原来如此。『うる星やつら』的OP，尤其是第一个OP。
新房：嗯，感觉那样的OP最近都不太见得到了。还有一个想法就是，自己至今制作的东西都是70年代风格的，差不多也该进入80年代了。

——是说『SOUL TAKER』『ヤマモト・ヨーコ』这些都是70年代风格的吗？
新房：大概70年代左右吧。感觉自己就是个做70年代作品的监督啊，差不多也想做做80年代感觉的动画了。或者说想做些明亮的作品了。

——原来如此，原来是这个意义上的70年代。
新房：去掉那些阴暗的部分，制作明朗的泡沫经济时代的动画来(笑)。于是就觉得这曲子很合适。

——再让我问一些OP的事。最后做出来的成果真是具有强烈冲击性啊。
新房：嗯，也超出了我的预料了。那个不是一个人就能做出来的东西。能把大家的点子展现出来，多亏了相澤(昌弘)先生。不光是OP，『月詠』整部作品都有相澤先生很大的功劳。

——至今为止的EYECATCH和ENDCARD都每集不同，这是怎么个想法？
新房：嗯，这个啊…每集换EYECATCH这个是我在『ヤマモト・ヨーコ』就开始做的了。

——说来确实是呢。
新房：我一直认为EYECATCH这个东西啊，要是每集都一样不就起不到eye-catch的作用了嘛。EYECATCH就是要把观众catch住才对呀，要是总是同样的那就没人来看了嘛。就是这样的想法。

——OP也是频繁地变化着呢。是不是全集的OP都会有细微的变化？
新房：花札后面的画每集都在变化。现在也在做成集集不一样的。

——真棒啊，这就是数码时代的精致做法了。
新房：是啊，已经不用像过去那样花功夫了，“OP一经做好就一直沿用”这种既成概念也该改一改了。也不是要有“每集都必须有变化”这种使命感，带着乐趣做下去就好了。

——确实能看到制作组的乐趣呢。
新房：是呀。不过能这样做出来也是很厉害的，多亏了进行制作的SHAFT的力量，要是其他的公司大概就直接跟我说No了吧。真是有耐性的公司啊。

——第3集的A part真棒啊，演技很不错，把家做成透视图也很有趣。
新房：这个是负责演出的武内(宣之)先生的功劳，真是有一手啊。那个像戏剧布景般的舞台也是他做出来的。我拜托他设计一个像电视剧『寺内貫太郎一家』『時間ですよ』那样可以从客厅平移镜头到晾衣杆的家庭场景，他就设计出了那样的图像，真是有意思。
[注12：武内宣之是『月詠』的视觉监督，也负责了访谈中提到的第3集的分镜和演出。]

——原来那个舞台不是漂流者大爆笑，而是电视剧的场景啊。可是还是有脸盆掉下来啊。[译注：漂流者大爆笑/ドリフ大爆笑是富士电视台1977年-1998年播放的搞笑节目，至今每年仍在播放总集篇。掉脸盆是这类搞笑节目里的常见笑料。]
新房：在进行作画讨论时，记得有位原画师问我“会掉脸盆吗？”，之后仔细问了一下，把我也惹笑了。我觉得只要有趣就可以，就同意了。

——接下来回到前一个话题。『月詠』这部作品的要点在于萌是吗？
新房：就是萌。哎呀这个萌呀，真是说不清是个啥。因为一开始不明白，所以是一边问着身边喜欢萌要素的人一边做下来的，现在多少能明白一点那是个什么感觉了。脸颊上腮红的颜色里就有萌哦，您知道吗？

——欸，不知道。是用某种颜色就会萌的意思吗？
新房：这种情境下该用粉色，那种情景下该用橘色等等。这些我都和社内的萌要素爱好者讨论过。真是精妙的东西。

——『新破裏拳ポリマー』『SOUL TAKER』这些作品不管怎么看都是用新房风格做出来的。今年的作品里『コゼット』也属这类，然而『なのは』和『月詠』就不一样了，基本的内容比较正常，只稍微流露出一点新房先生的味道来。这是比较成熟的工作方式吗？新房：要说的话，是我想那样工作(笑)。

——还没完全做到吗？
新房：老实说，我不是那种有作家性的人，就只是个能编排画面的人。我一直以来的一个想法就是，想把接到的工作整齐地用画面填充好。

——是这样啊，不是那种“无论什么都染上我自己的色彩”的工作态度呀。
新房：没这么想过。至今为止的这些作品都是因为接到工作时被这么要求了，才都是这样的风格。『なのは』和『月詠』有点不一样。刚才也说过了，『なのは』是用影像忠实呈现原作者想要表现的世界的作品，而『月詠』则是要表现萌。不过『月詠』这边，制片方是有要求我在动作戏里多少加入一些自己的风格的。

——不过就我个人而言，还是与这两部同时制作的『コゼット』更好。如果新房先生今后只制作『なのは』这样的作品的话，『幽★遊★白書』时代以来的支持者会很失望的(笑)。
新房：啊啊，会这样吗(笑)？那就只能边掌握好平衡边把自己想做的东西揉进作品里了。要说我的风格就是『SOUL TAKER』那样的话，这就是要我把其中的哪个部分再展现出来吧。

——新房先生你对故事没什么兴趣吧？
新房：嗯，没什么兴趣。

——(笑)哇，果然是这样啊。刚才这个发言要是登出来不太好吧？
新房：哎呀，恐怕不妙(苦笑)。

——总之是能把故事好好讲完就行了是吧。
新房：就是这么回事。

——故事如果无聊的话固然不太好，但是没有说非某种类型的故事就不想做的吧。
新房：没那种事。我个人想做的是侦探类的故事，要是能随我高兴地创作的话，大概都会偏向那个方向吧。

——『コゼット』虽然不是侦探类的作品，不过还真有点那个意思。
新房：嗯，没想到有几处很有乱步的味道。

——『SOUL TAKER』也有点侦探类的味道，那种猎奇的感觉。
新房：是啊。看来我是心里一直都挂着『押絵と旅する男』『人でなしの恋』这些作品的。
[注13：『押絵と旅する男』和『人でなしの恋』均为江戸川乱歩的代表作。]

——假如说来了一单让你做乱步味儿恐怖动画的委托，你肯定特别高兴吧？
新房：那是当然。大概我的影像风格就是来自乱步的小说吧，毕竟我从小学开始就一直在读了。

——我想，要把应该使用什么颜色、做出怎样的构图来传达给别人，应该是由自己来画分镜吧，然而新房先生在『なのは』和『月詠』里并没有怎么画分镜。那么你是如何与制作组传达这些信息的？
新房：呃，我就没怎么传达这些信息。我希望不是只表现出自己的东西，而是把参加制作的成员的感性都加进来。

——啊，原来如此。
新房：我觉得这个动画啊，还是应该由制作组所有成员合力完成才好。把至今为止做好的东西作为范本，之后就交给后面的人来继续，在这个过程之中就会产生些新东西来。这个真的是非常有趣。我是不太想说“这个地方非这样不可”这种话的，说了就太没劲了。

——你很重视作画的人的力量呢。
新房：嗯，必须非常重视啊，应该说几乎都是在靠他们的力量呀。

——这么说和谁一起合作也是十分重要的吧？
新房：是的，真的很重要。刚才也说过，要做出不输给实拍的画面来，就是要靠画的魅力。所以我不认同“就算画面很糟糕，只要故事好就无所谓”这种想法。如果画得不好，我是接受不了，那样不就就没有做动画的意义了嘛。

——今后还有什么样的抱负？
新房：想试试改编少女漫画之类的作品。

——这是在『なのは』的延长线上？
新房：不，和那是不同的方向。我想把各种类型都做一做。不过能拿新作品的企划来找我的制作方，肯定是参考了我过去的工作成果才来的吧，这样做出来的新作品也还是相似的东西。我还是想跳出这个圈，多尝试一下各种不同的类型。我很想看看自己要是改编少女漫画会做出什么样的东西来。

——就我而言，2004年是新房先生大热的一年。您自己如何评价这一年？
新房：今年做了很多工作，真是太好了。

——哈哈哈(笑)。
新房：要是明年也有就好了。

——那么这次采访就此告一段落，如何？
新房：嗯，好的。哎呀，要是真能有工作就帮大忙了。我还是自由人呢。

（2004年11月6日　于东京・下井草的居酒屋）

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附录1：小黑采访山下将仁的片段
补充一段小黑祐一郎与山下将仁在2004年1月10日的访谈。

……
小黑：(工作室)用「ワンパターン（One Pattern）」这个名号是什么时候开始的？
山下：从什么时候开始的来着…好像是参与『よろしく　メカドック』、『（ビデオ戦士）レザリオン』、TV版『ルパン三世（PART III）』这些作品那时吧。应该是那段时间。
小黑：虽然与「OZ」、「とめ」名称不一样，不过还是同样的组织吧？
山下：是同样的。
小黑：是组建了公司还是只是个团队？
山下：并不是公司，只是一些自由人的集合。
小黑：当时都有谁加入了？
山下：有做了『天才バカボン』（「平成」及「レレレの」）的人物设计的岸(義之)先生，古川(こかわ)先生，还有上妻(晋作)先生也在。此外还有一名原画师。大概就这五人。组织解散了之后，以我和上妻先生为中心成立了「ワンパターン」，与岸先生和古川先生分开了。在那之后，现在在做演出的新房(昭之)也加入了。
小黑：是这样的吗!?(吃惊)
山下：嗯，他也在。后来佐野也来了。「ワンパターン」的成员就是这些。
小黑：新房先生他不是「OZ」、「とめ」那时就在的呀。
山下：欸，等一下啊…(考虑了一下)…那时还不在的。
小黑：当时的新房先生是动画师吗？
山下：嗯，是的。画『遊★戯★王』的那个叫高橋(和希)的漫画家，新房经常和他一起过来玩儿。
小黑：那两位是朋友呀。是作为爱好者过去玩儿的吗？
山下：嗯。于是我就问他“那要不你也加入我们吧？”就这样就开始一起工作了。
小黑：那么不是在「とめ」时代来玩儿的吗？
山下：是的呢。因为当时有很多人出出进进的。……啊啊，对啊，新房他好像确实还是「とめ」时代就在的。
小黑：确实在吗？
山下：在的在的。不好意思。
小黑：没关系的。
……

附录2：
作家・新房昭之的本领发挥
出自小黑祐一郎于2005年年初在他的网站WEBアニメスタイル上发的一篇专栏文章，算是对这篇访谈的补足。

　　“这个是应该让更多人看到的作品”、“这个作品理应得到更高的评价”，这些是推荐作品时常见的写法。我最近觉得应该尽量避免用这种写法，因为有种把作品硬塞给别人的感觉，而且总是说这老一套，是没法把自己的感受传达出去的。虽说如此，这次的稿件我还是要这样写了。来说说新房监督的事。
　　去年年末，我因Animage的专栏「この人に話を聞きたい」而采访了许久未见的新房监督。上次采访他还是在10年前，那时我在为月刊NEWTYPE的附录取材采访，在那之后虽然也有几次与他和其他从业者一同聚会畅饮的机会，但也已是七八年前的事了。不论是十年前还是现在，新房先生本人都是一副悠闲自在的样子，然而他创作的作品却给人完全不同的印象。他这个人还有些内向害羞，很不喜欢在杂志上刊登自己的照片，所以「この人」以及与这个专栏文章一起公开出来的采访记事里，都只有看不清脸的粗糙照片。
　　新房先生是干劲十足的影像派，创作出的视觉效果强烈而刺激。他经常使用极端的对比度和BL影。所谓BL影就是黑色的影。色彩的运用奇特而夸张，构图也十分讲究。用一个词来形容，那就是eccentric。其作品不仅影像如此，内容也是浓厚细腻。他无疑是一名作家，影像的作家。如果未来还有能制作『ANIMATRIX』这种集锦作品的机会，真是希望也能让他参与其中。然而，他没有进入纯艺术的世界，『The SoulTaker』这样追求影像美的作品却停留在商业动画的框架中。或者说是，他是通过动画般夸张的色彩运用和高度提炼的节奏感来制作独特的影像作品。这就是我喜欢新房先生作品的理由。
　　我第一次记住新房先生的名字是在『幽★遊★白書』里，也就是他演出出道的首部作品。新房先生在『幽★遊★白書』里多是与作画监督若林厚史合作，负责了很多集数。其中很有冲击力的一集是第58集「究極奥義！ほえろ黒龍波」，飞影在暗黑武斗会的决赛中使出炎杀黑龙波横冲直撞。那一集的演出和作画都很炸裂，简直能感受到胶片上的热度。记得播放那时我还激动地和一位动画师朋友谈论这是谁做出来的。
　　那样以打斗和特效为中心的一集，各位动画师的力量是必不可少的，而新房先生将动画师的力量充分调动出来，使得演出与作画一同暴走。此外，新房&若林组合也负责了很多其他以飞影为主角的集数，然而因为作画过于狂乱，招致了女性观众的不满。在我的印象中，飞影使用黑龙波的集数都是由新房先生负责演出的，这种工作安排不知是谁做出来的，真是了不起。
　　新房先生在『幽★遊★白書』中的另一个代表作是第74集「テリトリーを打ちやぶれ!!」，是以医院为舞台，幽助与拥有超能力的神谷医生对战的一集。因为发狂的医生所致，医院里的人一个接一个地濒临死亡，十分凄惨。新房先生将医院内部画得很暗，让角色身上满是BL影，然后用窗外透过的强光做出极端的画面构成。这一集的情节和影像契合起来，紧张感十足，给人留下非常特别的印象。
　　有位制片厂商的制作人偶然看到了对医生战的这一集，迷上了这个演出，于是将新房先生提拔为新作品的监督，那个作品就是TV动画『メタルファイター♥MIKU』，新房先生的监督出道作。不过『MIKU』是美少女格斗的作品，和他最近的作品『月詠 MOON PHASE』『魔法少女リリカルなのは』接近，只是轻量级的作品。
　　在『幽★遊★白書』对新房先生产生兴趣的我，在『MIKU』结束后对他进行了访问。那是为NEWTYPE1995年4月号的附录小册子准备的采访，是一个针对未来将会活跃的创作者的采访的企划。那时在小册子上，他说：“如果一边想着这个工作太辛苦一遍工作，到头来只会痛苦，所以希望一起参与制作的大家能在作品完成时都能开开心心的”，“如果遇到必须二选一的情况，我当然会选有趣、愉快的那边”。『幽★遊★白書』那讲究的影像、『MIKU』中愉快的气氛，都是来自他那尽全力创作有趣味的东西的态度吧——当年的我在访谈中如此总结。确实没错。
　　那篇采访中还提过，他爱好逛旧书店，喜欢平田弘史和楳図かずお的漫画以及以前的侦探小说，很是痴迷小栗虫太郎的作品世界。他当时说道：“虽然也有别的想做的东西，不过我特别想试试用动画展现小栗虫太郎作品那样的趣味十足的世界。”那应该是比在『幽★遊★白書』做出来的更加超现实的影像吧，我在访谈中如此写道。我在写那篇访谈时，十分期望着能看到比『幽★遊★白書』新房演出回更进一步的升级版作品，虽然现在我也这样想，但是在当时就能够做出来那样刺激的影像的人实在是太稀有了。
　　在『MIKU』之后，新房先生以OVA为主继续发表了『それゆけ!宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ』『新破裏拳ポリマー』『でたとこプリンセス』『てなもんやボイジャーズ』等作品。『新破裏拳ポリマー』是气势十足的动作片，『てなもんやボイジャーズ』是异色科幻喜剧，都是值得一看的色彩浓厚的作品。然后到了2001年，他的代表作终于登场了——TV动画『The Soul Taker』。
　　『SoulTaker』并非主流的作品，而且又只在WOWOW播放过。而以配角小麦衍生的作品『ナースウィッチ小麦ちゃんマジカルて』不知要有名多少倍，现在要介绍『SoulTaker』一般也只说是『小麦ちゃん』的前身，作为新房作品的爱好者，真是有些伤心。
　　『SoulTaker』不管是影像上还是内容上都是纯度100%的新房作品。作品类型虽然是科幻动作类，但完全是他所喜欢的那种奇妙故事。缺乏现实感、不太站得住脚的世界；主人公对自己的身份和家庭情况一无所知；被称作flicker的人格、容貌、年龄均不相同的妹妹的分身：都是很有趣味的设定。而影像则是比他以前经手过的作品更加异色，满是奇异的用色和奇异的构图，基本找不到普通模样的分镜。以TV动画来说，简直是前无古人后无来者。每集的标题是新房先生自己加上去的，都取自过去的侦探小说。「悪魔の紋章 篇」「うつし世は夢 篇」「髑髏と少女 篇」「人外魔境 篇」「成層圏魔城 篇」「孤島の鬼 篇」「少女地獄変」等等。如何？很有意思吧。
　　主人公的敌人之一，是被称作Hospital的变异人军团。第一集出现的凶也医生，有几分『幽★遊★白書』中神谷医生再现的感觉，可以说是『幽★遊★白書』第74集的完全版。一直追看新房作品的我，看出这点是十分欣喜。然而，『SoulTaker』在故事的后半程失速了，影像的完成度变得很低，故事也开始乱做设定。不知是日程管理上出了问题还是别的什么原因，总之对新房先生来说，也是未能如愿完成的作品。只有最初几集成为了绝品，实在遗憾。
　　『SoulTaker』之后的两年左右，新房监督的活动稍有停滞，业界里也听不到关于他的传言。实际上他还是有制作『とらいあんぐるハート 〜Sweet Songs Forever〜』这样游戏原作改编的OVA，但是很不好意思，我之前都没注意到。不管怎样，他的作品数确实大幅减少。就在我想着“新房先生最近是怎么了呢？”的时候，他终于在去年连续发表了『月詠』『リリカルなのは』『コゼットの肖像』三部作品。去年（2004年）是新房监督大活跃的一年。
　　『月詠』『リリカルなのは』可以说是人气作品了，特别是『月詠』，主题歌「ネコミミモード」成了热门话题。歌曲本身的冲击力就很棒，而OP影像更是给人强烈的印象。“ネコミミモード这个名字常听别人说起，那到底是什么？”我身边有很多业界内的人这样问起。
　　就算是轻量级的『月詠』『なのは』，也是能感受到新房先生的个性和服务精神的作品。『月詠』每一集的OP和EYECATCH都会变化，做出这种乱来的事，真是他的风格。在美术层面，他一直以来的影像美也时不时地显露一下。然而，要说这三部作品中让他完全发挥出自己的本领的，还是要说『コゼット』了。『コゼット』是以哥特萝莉为主题的恐怖作品，描绘爱上幻影美少女的少年的苦恼，充满了幻想的一部作品。气氛和他至今为止的作品都不同，非常稳当而雅致。『コゼット』是全三卷的OVA，剧情梗概和关于细节的访谈我放在作品介绍的记事和采访中，这里不再赘述。毫无疑问，『コゼット』是新房监督倾尽全力的作品。
　　如果说『SoulTaker』是『幽★遊★白書』以来视觉上的完成点，那么『コゼット』就是新房监督的新境界。他不光是制作实拍电影般的画面，还在作品中做了各种风格的东西。最让我开心的是，全3集都是以他自己的品味来完成的。既是雅致的作品，同时不失动画的绚丽，也是他的风格。主人公所在的世界的不真实感，也和『SoulTaker』一样。在「この人に話を聞きたい」的访谈中，我问他“『コゼットの肖像』就是『SoulTaker』的完全版吧？”，新房监督回答说：“从结果来看确实如此。”『コゼット』这部作品既是『SoulTaker』的妹妹，内容上也是互为表里。
　　在为「この人に話を聞きたい」进行采访时，我们谈到，看『コゼット』的人实在不多，非常遗憾。确实，既不是由有名的原作改编，也没有办法租到录像带或DVD。就算在我的身边，也是没几个人看过。“能不能请你帮我稍微推荐一下呢？”新房先生如此求我，我便点头同意了。
　　于是在这之后我与制片商的制作人谈了一下，在我们AnimeStyle于电影院举行的彻夜活动中上映了『コゼット』。这篇原稿以及一同发布的那篇采访记事，都是为了帮忙宣传一下『コゼット』。
　　最后就以文首预告过的句子作结吧。希望各位读者都能看一下『コゼットの肖像』。当然，有兴趣的话同样希望大家也来看看『SoulTaker』『新破裏拳ポリマー』等作品——影像作家・新房昭之的作品。

（2005年2月28日）

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译后记

　　新房监督的访谈虽然多，但是近年来的访谈都是多谈别人少谈自己，于是找来了这篇2004年末的访谈。这个时点上新房刚刚回归表动画界，一口气带来三部作品，同时也是新房作为演出家和监督身份的转折点。注意这是十年前的访谈，有些内容已经过时，从中也可看出新房一些思路的变化。文中标“[注]”的为原注，以区别“[译注]”。
　　附录2是小黑祐一郎饱含深情写的一篇硬广告，作为补足也加了进来。在「この人」这篇访谈中，作为『幽★遊★白書』以来的新房粉，小黑半开玩笑地提到，如果今后新房监督不再以过去的风格创作作品，『幽★遊★白書』时代以来的支持者会很失望的，而实际上，这十年来新房监督也确实没有再那样创作。在2011年11月的月刊アニメスタイル第4号的另一篇小黑与新房的访谈中，小黑再次委婉地问他能否回到原来的风格，然而新房并无此意。读到这些，多少有些唏嘘。

thez

沙发，给你精华，如果能配点图就更好了

千泽一

过去的事要问南泽十八？

Archlich

不知贴没贴过，南泽十八这个名字的出典：https://ja.wikipedia.org/wiki/%E ... 2%E5%8D%81%E4%B8%83

最近几年比较新房的只有Fate/Extra CCC的OP吧……

華鳥風月

谢发片

小残

谢谢lz 好棒的访谈！
十年前不论成功与否，新房接受访谈还能谈谈作品，近年来的访谈只剩下给作品炒作的目的了。

云梦泽岸

我比较喜欢魂狩的风格，杂乱无章里的压抑氛围。但月咏看了两遍一直没坚持看完，第一集还好，第二集气氛就完全不一样了。

hari_seldon

精神加鹅！留着慢慢看。

Cristaldo

小黑祐一郎搞的访谈和专栏文章，确实很不错

断头台

看完表示乱步奇谭其实应该给新房做，反正故事也无所谓，让老仙努力的去为爱演出就行了

抖M两个字

果然，要研究新房的话，魂狩的重要性怎么说都不为过。
不过月咏的OP竟然是艹船做的，我也是吓到了

3996038abc

是一堆人讨论了一番什么是萌以后草船整合的啦

hein

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