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本帖最后由 itsmyrailgun 于 2023-12-14 11:28 编辑
1.研发拖了市场后腿吗？
《火线夜之城》最重要两个人，我认为台前是女主持人 Hollie Bennett ，幕后应当是市场总监 Tomasz Tink ,然而，他们都在游戏发售后不久匆忙从CDPR离职，时间分别是2021年5月和9月，我想他们内部已经“分好了锅”。 之后的直播节目的主持人改为了负责昆特牌的舅舅Pawel burza。
2.营销水平很高吗？
高，也不高，在另一个帖子里我提出的说法是 “单机/主机第三方厂商”里面在“国内市场”排前列的。
这几个定语一个都不能少，为什么，首先是国内。其实就是CDPR非常重视中国市场，我们现在看到的一些联名啊邀请主播站台啊搞创作激励啊——在欧洲美国日本这些主要传统市场，这已经是习以为常的事情，但是长期以来因为种种原因，这些国外单机、主机大厂不敢或者不愿意在国内做这些常规的营销和发行活动，导致我们觉得稀奇罢了。这方面，没吃过苦头的CDPR反而是后发优势了。
然后是品类定语——怎么说，是搞得过咸鱼之王还是搞得过元梦之星，当然了从费效比上来说，可能还是水平挺搞。
3.日本市场躺平了吗？
正如泥潭网友所言日本市场影响力上确实了了，但在我看来CDPR JP他们在日本一直在做“日本人擅长”的事情。
比如，在《边缘行者》上，他们专门招了人进行沟通，CDPR日本找到了trigger这个天造地设的动画公司，谈成了，然后还把沟通这事儿干好了，在一些采访中有提到，双方是需要一个同时懂英语和日语的中介来充当翻译桥梁的，这个就是CDPR日本。
比如，和寿屋还有GSC谈的手办授权，这在欧美游戏公司里算是速度非常快的，第一时间就出了GSC的粘土。
这么看来
日本市场和日本分公司的工具属性非常强，而且是一把利器。
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发表于 2023-12-13 22:36
即使2077出了问题，后续也能靠边缘行者开播借机营销把风评硬生生拉回来。对国内市场的推广更是闻所未闻的存在，中配和各种联动诚意满满。说实话我回忆了下熟悉的游戏公司，在互联网营销方面感觉没有比cdpr强的。
