（不）推漫：咒术回战

肉搏光头

套路和反套路嘛，套路是什么，是一系列经过作者尝试市场筛选后得出的可行选项，这些选项可以制造出热血感让人大呼过瘾，或者浪漫史诗日常感等等。你现在觉得只要我反一下套路，把某个选项改一下就能制造出同等的效果，是不是太小看套路了？

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       咒术回战为什么会变这么好玩呢？因为喜剧有两种类型，悲剧和闹剧，而区别在一个正经一个不正经。我们看东亚这边的经典相声喜剧电影电视剧，或者欧美像卓别林/基顿/刘别谦的作品，要么是里面有一个几个人确实想坑别人/坑自己，然后桥段在最后完成，大伙拍手称笑；要么是一个小人物认真地想完成一些很简单的事情，但是周围处境不是很方便，于是在各种困难下一些让人啼笑皆非的状况就发生了。这两种的共同点，就是剧中人在很正经地做事，作者也在很正经地安排一切，人物和情况起了化学反应，于是就有了一种“造化弄人”的感觉，这就是悲剧感的源头。
       而闹剧，就可以想是美国以空前绝后满天飞为代表的喜剧，你看这种就不会觉得悲伤，而是想吐槽“你不要闹了”；这种也分两类，第一类占多数，就是剧中人物很不正经，经典模式就是作者安排一个很正常的情况，然后剧中人物做出了很夸张没道理的行为，或者一些荒诞的东西就这么出现了，比如空前绝后满天飞，男主跟邻座乘客回忆往昔，然后对方就听得自杀了；或者片尾快要降落，然后乘务们就给大家放各种坠机事故的录像，你看，你看这种就不会觉得悲伤吧。
       接着说第二类，这种情况下剧中人物很正经，但是因为作者有意无意的编排，事件和对话就变得极为不协调，这种在西方那就被叫做“So bad it's good”，让人看着觉得“这类故事不是这么讲的呀”，著名的像是房间/鲨卷风/巨魔2，日本动画就比如进化之实/冰剑将要统一世界，而咒术回战在五条悟退场后就是这种情况。然后在这些不协调中，一种是这段编排本身就和热血漫叙事逻辑不合，比如和战力配置完全矛盾的车轮战啊，吹了一整话不下五条悟被一招秒呀，如同儿戏般的打补丁呀，而另一种就是前后反差过大，读者因为那奇怪的因果关系觉得好笑。比如255话，你如果前面完全不看只看这一话，你就会觉得是很正常的热血漫剧情，和外援战力讨价还价，互相吹一通，进入战局，大家各自出招，这些都没什么奇怪，但如果你看了前面再看这话就会觉得怎么这么好笑呀，基本就是这种感觉。

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虎杖身世揭露，大家反应基本不大，为啥捏？我们看漫画，电影，小说，都会对揭露出一个好的伏笔感到满意，说这个草蛇灰线做得不错，但为什么开始要留伏笔呢？第一点就是有悬疑感，这个很明显，拿火影举例子，鼬回木叶那次，用了两式万花筒写轮眼，月读是被解释过了，用在卡卡西身上是什么效果，于是你就知道了，知道了自然就不再好奇，也就没有了悬疑感，但是故事是一点点讲的，不知道的东西多的是，为什么有的东西揭露了惊为天人，有的东西就了解即可呢？因为这个隐藏的信息不是和已知的故事中重要的事件紧密相关。
拿死神举例子，为什么蓝染假死回归让人印象深刻，因为从他假死后故事就是在讲露琪亚要被处刑+这事情有个阴谋，这个悬疑要素一直在那里，随着故事不断推进越来越精彩，伏笔自然也变得越来越关键，所以大家才会想“会是什么？会是什么？好期待！”然后谜底最后揭晓，哇，太时髦了！然后回到火影，鼬回木叶不还用了天照嘛，天照的效果也被藏了，但你就不怎么在意，因为天照具体怎么样跟后面故事的各种线关系都不大，大家要在意，也是要等到鼬要大战的时候才会说“唔，天照要来了！”。
所以虎杖身世就只是个说明是个注解，甚至你到剧终都完全不提影响也不大“反正他能用这招就是了”。

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      为什么热血漫好像总是避免不了打补丁呢？因为开挂主要有两种模式，加条件和打补丁。加条件就是大家经常看到的这个人不行呀，但有了XX就行了，或者我的XX大于别人的XX，这种写得好就是龙珠里的超赛嘛，气氛到位开了大家也啥意见；但是这种写法的限制是要按部就班地说“我有个东西，这个东西很厉害，等这个东西来了就好了”，剧情就变成了等什么什么来，所以你看龙珠里老是要等谁修炼了过来，叙事定死了，没什么反转玩爆点的空间，否则就会像火影最后突然来了个阿修罗挂，“你怕不是在说笑”，所以就要用第二种。
      打补丁就不是说我数值直观得强，而是我有什么什么隐藏机制，用这个机制论证我能反杀，所以就能有“我突然掏出了一张牌”的效果；写好了当然就是JOJO里的各种名场面了，写不好就会像Fate里面士郎跳个高就把校花姐妹吸引了，操场上不是天天有大把人日常运动嘛，这么说你不觉得尴尬吗。