2023年，做一个1年看完100本书的读书打卡挑战（12.17号完成）

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看完 保罗·卡拉尼什的《当呼吸化为空气 》
保罗·卡拉尼什是个别人家的孩子，获得过美国斯坦福大学英语文学及人体生物学双料学位，并于英国剑桥大学获得科学史与哲学研究硕士学位，并获得美国耶鲁大学医学博士学位，即将获得斯坦福医学院外科教授职位并主持自己的研究室。
36岁即将达到人生巅峰的时候患上肺癌。
这本书是他在患病后所写的回忆录性质的小说。
看过类似的作品 如史铁生的《病隙碎笔》，《我与地坛》
命运逼迫一个正常人思考哲学问题。
保罗从小就考虑人生的意义并且从书中找寻答案，到了大学时，认为有关生死的讨论不能代替生死体验的本身，没有生活的体验，生活的谈论也会遭到质疑。
从而选择了神经科医生这个经常与死神打交道的职业。
不得不说，如果书里写的是真的，保罗很清晰的认识到人生的目标以及采取与之相符的行动， “没有思考过的人生是不值得过的”，这话在特定的语境里是成立的，保罗也是一直在践行。
在人生的最后，他留下的最大的锚也就是女儿。
“保罗被安放进一个柳木棺椁，葬在圣克鲁斯山上一片田野的边缘，可以俯瞰太平洋和海岸线。”“保罗的坟茔朝西，越过大约八公里翠绿的山巅，与大海遥遥相望。他周围的山丘野草丛生，针叶树木繁茂，黄色大戟属漫山遍野。”
总而言之，算一本可以读的书，如果对死亡 想要深入的思考 可以看看b站的【公开课】耶鲁大学：哲学-死亡和97岁哲学教授临终前重新思考死亡：人能理性地面对死亡吗
73/100

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看完 朱自清的《经典常谈 》
谈起朱自清的作品，我能记起的是他的散文《背影》、《荷塘月色》
若是内容大概可以按照历史发展的脉络，梳理了包括《说文解字》《周易》《尚书》《诗经》《三礼》《春秋三传》《四书》《战国策》《史记》《汉书》、诸子、诗、文等经典内容，以及中国文学常识。
不过虽然本书上写着“常谈”但是里面的内容挺重的，用了十万字娓娓道来，什么是诗，什么是歌，孔子的断章取义是什么意思？
这其中任何一个章节单拿出来，都可以讲上一个学期、两个学期都不带重复的，这本书里的东西，算是个基础，也可以作为工具书而言，当作深入学习的工具。
不过如果要看通经典，单靠此书还是力有所逮
“作者序 这样办虽然不能教一般人直接亲近经典，却能启发他们的兴趣，引他们到经典的大路上去。这部小书也只是向这方面努力的工作。如果读者能把它当作一只船，航到经典的海里去，编撰者将自己庆幸，在经典训练上，尽了他做尖兵的一份儿。可是如果读者念了这部书，便以为已经受到了经典训练，不再想去见识经典，那就是以筌为鱼，未免辜负编撰者的本心了。”
74/100

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看完 涩泽龙彦的《龙彦之国绮谭集》和 水木茂的《妖怪大全：中国·世界篇》
这两本书，姑且放到了一起。
《龙彦之国绮谭集》这本书很有意思，是涩泽龙彦的随笔性质的作品
龙彦之国，顾名思义，即是涩泽龙彦的国度， 一是指于1906年发现的一颗小行星 620Drakonia。二是指龙或蛇栖居的边境之国，三是指龙彦的领土。
“在此我不得不强调：凡此种种为了追求合理化做出的荒谬解释，我非但不厌恶，反倒怀有几分喜爱。逻辑世界的悖论源自意象世界的矛盾，当我们不遗余力硬要使逻辑自治时，必然会衍生出滑稽可笑之处。不过于我而言，追求合理却陷入不合理的境地这件事本身就妙趣横生 ”
《龙彦之国绮谭集》 极乐鸟之章
“马鹿在日语中读作“八嘎”，这个词从南北朝时一直沿用到了现在，有人认为这个词出自中国秦时的一则典故——“指鹿为马”。人们将那些逢迎权贵，即使鹿被说成马也不反驳的笨蛋叫作“马鹿”。
《妖怪大全》
《龙彦之国绮谭集》是涩泽龙彦的随笔，也是我看过的很随性的一本书，标题和正文几乎不挨着，散而乱，找不到筋，喜欢用晦涩的典故，包含了西方地火水风的巨像，在沙漠生活举起巨大的脚遮挡阳光的夏帕德人，没有脚的极乐鸟，每晚脑袋夜游，身体睡觉的飞头曼，隐含着不敬神的《世界荣光的终结》的油画。
书生在一所荒废寺庙 故地重游，却在古井中见到了五年前的自己，同吃同有，开始时颇有意思，但是越往后，书生越无法接受五年前自己的庸俗，所谈皆是陈词滥调，最终找机会，把五年前的自己重新扔到古井中，颇有聊斋的味道。
说起聊斋，狐女就免不了，中国的狐女最出名的应该是奉女娲之命迷惑纣王的九尾狐妲己，传说她在周武灭商时逃到了日本，成为了玉藻前，企图接近天皇，被著名的阴阳师安倍泰亲识破。真面目被曝光后，它变回原形，飞到天上逃走。泰亲利用神镜的魔力，将它击落在那须（枥木县内）荒凉的原野上。九尾狐被赶来的军队包围，最终被除掉。据传，它的尸体散发的毒气化为了“杀生石”。
日本妖怪有七成来自中国，经日本人改造，再加上日本民间传说中的精怪，缔结为严密的妖怪家族，每个妖怪都有自己的故事。
妖怪大全的作者水木茂是日本鬼怪漫画之父，漫画《鬼太郎》原作者，是一个不知不扣的妖怪文化痴迷者，书中的妖怪从日本到韩国，从中国到新巴卜几内亚，几乎处处是妖怪，配上了作者本人的图画，很有意思，也可以当作工具书来看，观其书中妖怪的种类，大半与自然现象有关，小半则是人居住场所的幽邃处相关，还有一些则是美好的幻想，很值得在一个下雨的天气，慢慢看。
下图为《妖怪大全》的瀑布王
75/100

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读了科塔萨尔的《动物寓言集》
抽时间读了两遍，但是仍然没法确定科塔萨尔要写的是什么。
可能要联系阿根廷的历史才能解读。
以第一篇《被占的宅子》为例
为什么主角和妹妹住在宅子里漠不关心，对入侵者那么消极？在结局的最后入侵者占领了宅子，主角和妹妹选择扔掉了宅子逃命？甚至连入侵者的面都没见到。
“这半边也被占了。”伊雷内说。毛衣垂在手上，毛线消失在玻璃门下。她见毛线球在门那边，看也不看就松了手。”
若是通过毛线团联系到米诺陶的迷宫在联系到兄妹乱伦，在我看来过于勉强牵强附会。
据说《被占的宅子》来自科塔萨尔的一个梦，文中时间流动极少取而代之的是宅子的占领顺序。
有关《奸诈的女人》
“ 我的那些短篇小说——我甚至可以具体地指出一篇——，许多都表现一种自我的心理分析。具体地说就是《奸诈的女人》。它写一个不知羞耻的姑娘对她的未婚夫们感到厌倦了，她把包着潮虫子的糖果送给他们。我在写这篇小说时，正在布宜诺斯艾利斯度过一个极为疲惫的阶段，因为我很想当一名公共译员，接连参加了所有的考试。在那个时候，我想找个工作独立谋生，指望有一天能去巴黎。在八九个月内，我学习了公共译员的全部课程，学习非常辛苦。我疲劳不堪，开始出现神经机能症的病状：一点也不厉害——没有想到去看医生——，但是心情非常不愉快，因为各种各样的恐怖袭击着我，包括最荒唐的。我注意到，吃饭时我老是担心在吃的东西中看到苍蝇或虫子。可是另一方面，食物是自己家里做的，我百分之百地放心。但是我一次又一次发现自己用叉子扒拉一番才吃一口饭。这使我产生了写这篇小说的欲念，想到了吃脏食物的问题。在写这篇小说时，说真的，我虽然没有打算如何治疗我的病，可是我发现我的做法像驱邪一样，因为我的病马上就好了。我想，其他的短篇小说也是这样写出来的。描写小兔的短篇小说——《给巴黎一位小姐的信》——同样经历过一个相当严重的神经机能症阶段。我所去的那个房间——我在电梯上吐了一只兔子（说“我吐了”，因为是用第一人称叙述的）——本来就像我描写的那样。在那个时期，个人的处境比较艰苦，我就搬到那里去住了。写短篇小说也为我治好了许多心病。所以，如果愿意的话，幻想的故事可以叫做调查，不过，它是一种关于治疗法的调查，不是形而上学的调查。”
有关《公共汽车》
“有人说，《公共汽车》是小说集里最费解的一篇作品。在表现那种严峻的旅行时，你有预先考虑好的神秘设想吗？”
        “绝对没有。每天我都坐公共汽车去上班。作品里描写的布宜诺斯艾利斯的全部地理情况、公共汽车的号码、车内的广告和不同的旅行地段，都和实际情况一致。我很习惯乘那种公共汽车。在某个时刻，我不记得是在公共汽车上、在家里还是在咖啡馆里，我突然感觉到那种叫做情节的东西，因为我找不到别的说法。那是一类群体，在那种公共汽车的群体中有人发生了一件奇怪而痛苦的事情。我想起一位姑娘，故事情节随即便形成了：她上了车，别的乘客都手持花束，唯独她没有。因为实际上，那辆车首先要经过一座墓地。我经常看见许多人带着花儿去献给死者。也就是说，这一切都是现实主义的，幻想的东西包含在事件中。现在我可以透露给你了：这篇小说在《民族报》上发表之前，爱德华多•马列亚向我要一篇故事，我就把它给了他。小说发表了。由于《民族报》是一份反庇隆主义日报，所以许多人立刻认为这篇作品是对正在发生的事情的一种讽喻。就是说，带花束的人是庇隆主义者，他们威吓没带花儿的人。我根本就没有这么想过。但是引起的反应却和《被占的宅子》一样。很可能这也符合我们那时感受到的离乡背井和受到侵犯的心情。现在我不妨告诉你一件事：一位姑娘从美国给我寄来一篇研究《公共汽车》的文章，读后感到不胜惊讶，因为那是一篇炼金术般的、秘教式的研究文章。据她讲，小说中的一切都有其含义，连人物的名字也不例外，姑娘叫克拉拉，使人联想到某些色彩的光辉，生命面对死亡的消极因素。小说的每个细节都具有明显的秘教式的内容。”
我只能说看了这本书，但我总结和理解的东西应该不算书中的原意。
76/100

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看完  佩尔·帕特森的《外出盗马 》
挤出时间看这本仿回忆录性质的小说。
主角既是67岁的老人，与狗独居于北欧，又是少年人，在回忆中，两条线并行。
去森林里的一个小本屋，带上十本书和一条狗，只有自己待在那里。
故事核心就是主人公的父亲突然把他“甩”了，叙述围绕着其前，其后，以及想象中的父亲的往昔，最后一章和母亲去领钱，买衣服。
让我想起了《一个叫欧维的男人》
77/100

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看完菲利帕·桑德尔的《猫咪海洋简史》
颇为迷惑的一本书，原名为《Seafurrers: The Ship’s Cats Who Lapped and Mapped the World》，不知怎么翻译成了《猫咪海洋简史》
想看猫的读者和想看海洋简史的读者肯定会失望。
这本书里面的故事支离破碎，有点像现在的微博和博客，作者是把有关海洋上的船猫的故事放到了一起，编成了《海上故事集》。
倒可以作为解闷的甜点阅读。
78/100

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看完森见登美彦的《太阳与少女》
被名字吸引，所选择的书。
看完后，感觉这本书是那种适合睡前看几页的轻松的散文集，作者是个很有趣的人，讲的是絮絮叨叨的故事，手中的笔信马由缰而让人不心烦，确实很有意思。
不过 这本书似乎不应该作为 森见登美彦的入坑作，我应该先看《有顶天家族》，《春宵苦短少女前进吧 》等作品，再看这本散文集，或者说是纸质版的微博吐槽，不过 读书就是一种随心而为的事，行行复行行，犹在书山中。就这样吧。
79/100

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看完森见登美彦的《四叠半神话大系》
“活到现在这个唯一的自己，到底有多少是自主选择而来的？难道不是由一连串身不由己又无法回头的偶然堆叠而成吗？”
主角升入大一时面临四个选项，每一个
但是每一个选项最终都会遇上小津这个“看到不幸能吃三碗饭”的男人。
本书大致分为四条时间线，分别叙述了男主在平行宇宙选择不同社团后的生活，可无论他当初选择了哪个社团，他两年后终究会变成一个“废人”，他就像被诅咒一样，总会与小津结下孽缘，无论在哪条时间线，有些事情都是不会变动的
世界线会收束，“我”一定会与明石恋爱。
有一说一，作者前几章复制粘贴的有些严重，不过最后一章还好，主角在四叠半里探险，终于在结局反杀小津，
前面每一章末尾中都在说着“无论怎样视而不见，我都犯下了种种错误，荒废了整整两年的岁月。更重要的是，结识小津这个污点将伴随我一生。”
不过小津直接说道：“不论你怎么回忆，我都将在你的故事中出现，这是我和你的孽缘，是命运的黑线将我俩紧紧系在一起的。
到最后一章反转过来，主角算明心见性了……吧？
是一本很有意思的轻小说。
80/100

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看完  森见登美彦的《有顶天家族 》+《有顶天家族：二代目归来》
“人类在街上生活，毛球在地上爬行，天狗在天空飞翔。
三者共同推动京东这艘巨轮“
狸猫家族中下鸭家世代定居在京都糺之森，一家之主总一郎被抓住 煮成火锅，下鸭家自此家道中落，只剩老母和不中用的四兄弟支持，大哥不苟言笑 必要时会变成猛虎来教训狸猫，二弟变成了青蛙死不出来那口井，四弟进了伪电气白兰地狸猫工厂当工人，而主角则是继承了父亲傻瓜血脉，唯恐天下不乱。
再加上爱看宝冢歌剧团，喜欢变身成美男子的母亲，组成了现在的狸猫鸭家。
不好写这个书评，因为书中人物的脑回路，我没法理解
父亲被吃掉后，依然能爱上吃掉父亲的女主 主角，能变成电车，变成达摩，变成山的狸猫却心甘情愿的接受“天狗欺负狸猫”天经地义。
人类这个存在主要是通过“弁天”来表现出来，可能作者让弁天作为打破秩序的代名词，但是那种人人爱，人人想的魅惑光环，我有些顶不住，弁天是被天狗掳走的美少女，从人类修炼成半天狗后欺骗狸猫，蹬掉了天狗。
但是……作者似乎将其定位在了一个神秘人物救火的位置，但是她的爱和恨，她过去的家人好像不存在，就像地上刷新的npc一样。
算了，细想的话 不合理之处颇多，但是这些标准对轻小说不重要，看书时的妄想世界有意思就够了。

81/100

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看完朝井真果的《浮世绘女儿》
第一次看日本的浮世绘题材小说。
以创作了浮世绘名作《富岳三十六景》的作者葛饰北斋为配角，讲了葛饰北斋的三女儿葛饰应为(阿荣)的一生，其间穿插着葛饰北斋、溪斋英泉(善次郎)的故事。
虽然我是不太信那种一万小时定律亦或者是工匠精神，但是小说就不要在意这个，令我羡慕的事 女主阿荣能找到了热爱的事情，并且花了一辈子做。
不偷不抢，作为浮世绘师自力更生，自己的老爹也是画痴，能理解她的选择。
书中有关男女，有关绘画的具体情节没引起我心中波澜，但是剧中老爹中风半身瘫痪后一度颓废成活死人，又被老友骂醒，挣扎着从地狱爬起来，真是可谓坚韧。
我的人生还没有遇到这么苦的事情，但是我预感我一定会遇到的。
我祝愿未来遇到过不去的坎时，能不放弃，努力活下去，如果撑不下去，那先看本书再说吧。
82/100

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看完 （清朝）聂璜的《海错图》译者戴启飞和吴冠臻
搭配无穷小亮的《海错题笔记》 和译者戴启飞和吴冠臻《海错图》一起看的。
海错的“错”，是种类繁多、错杂的意思。
一本描写海边生物的博物志，聂璜，字存庵，浙江钱塘人，后活跃于海上，因对神秘的海洋生物充满好奇而持续地进行实地考察和取证。再加上，他逐渐意识到前人所作博物典籍有诸多谬误之处，遂决心著成《海错图》一书，以弥补人们在海洋方面的认知空白。
心是好的，但是限于时代局限，也有许多啼笑皆非的结论与绘画。
例如，人鱼，其长如人，肉黑发黄，手足、眉目、口鼻皆具，阴阳亦与男女同。惟背有翅，。
画的是个最丑的人鱼形象之一
又如，井鱼，头上有一穴，贮水冲起，多在大洋，舶人常有见之者。
这很明显是鲸鱼，聂璜应该是道听途说，又临摹了西方舶来的航海地图，画出了一篇恶龙版的鲸鱼。
除了他们的外形，聂璜对这些海物的味道也很感兴趣。
他赞同“江鱼味美，其背银装。干而腊之，可携遐方”“七里香，闽海小鱼，言其轻而美也。其鱼狭长似鳝，身有方楞，白色。海人盘而以油炸之，以为晏客佳品。或以为大则海鳝。然海鳝尾尖似鞭鞘”
甚至对吃有一番自己的见解“海银鱼，产连江海中，喜食虾。凡淡水所产者，白、小、味美。海中所产者，大而黄，味稍劣。”
曾经左右为男的网红生物 海兔，也收入其中，聂璜把海兔产的卵当作海粉，将其称为海粉虫。
“海粉虫，产闽中海涂。形圆，径二三寸，背高突。黑灰色，腹下淡红色，如鳖裙一片。好食海滨青苔，而所遗出者即为海粉。闽人云：此虫食苔过多，常从其背裂迸出粉，海人乘时收之则色绿，逾日则色黄，亚于绿色者矣。味清性寒，止堪作酒筵色料装点，咀嚼如豆粉而脆。或云能消痰，考《本草》不载海粉虫。广东称海珠。”
几乎每一种都写明了能吃吗，好吃吗，怎么做才好吃，当地人怎么吃的博物志兼食谱，
书中还能看到张汉逸这个人名经常出现，或许，他见到了鱼市上出现奇鱼后，就把聂璜的拽过来，呆子，不是喜欢鱼吗？赶紧过来，不然一会就卖走了。
《海错图》里的图分成了两类，一类是作者见过的，照着样子临摹的，这些还可以，无穷小亮通过画中的特征，也破译了不少海洋生物的真身。
另一类是作者没见过的，基本靠古籍记载或者渔民口述，古籍善用夸张修辞手法，比如“北冥有鱼其名为鲲”这一段，而人传人的消息很容易变现，嘴吊尾巴不断的带鱼链子，能吞吐火焰的海马，如同科摩多巨蜥的鳄鱼，从鸟变成乌贼，从鸟变成蛤蜊，就是这种情况下的产物。
不过看完了这本书，我似乎看到了百年前的一位画师，他彷徨吗？想求过功名来侍奉父母吗？我不知道，他或许与渔民吃住同行，或许乘坐渔船去见怪奇之物，或者从老渔民口中挖出奇鱼奇兽的模样，画到《海错图》中，等他离世之时，他所留下的笔记，并文字，囊括了336种海洋生物，一物一图，一图一文，有观察记录，有文献考证，更有化生传说，是一部自面世之日起，就被皇室和文人士大夫所珍视的赏物图志。
　好的，总结应该出来了，这是一个伟大的中国古代海洋学家的故事，他为了研究海洋生物，甘愿放弃功名利禄，是中华的骄傲，他的作品是不朽的瑰宝。
但是，只是这样吗？他在出发时，就是抱着一定要流芳百世，才行动的吗？
我想应该不是，或许，没那么远大，宏伟，他就是喜欢鱼，生的熟的都喜欢，喜欢记录，就是喜欢就是热爱，因为热爱而行动，在河海边看潮起潮落，我翻到了海错图的最后一章，闭上眼睛，看到一片大海，
王朝的历史中，千秋霸业，万古流芳，帝王将相潮起潮落，司空见惯，而聂璜却按照自己的方式，去度过自己的人生。
83/100

闪雷可达鸭

看完尼尔盖曼的《美国众神》  戚林译版
是我打开方式不对，还是选错了译版？
这是我看的尼尔盖曼第一部作品。
但是看的很麻，神受信仰这个设定很正常，不同的地方的信仰会产生类似的神也很正常。
但是里面新神与旧神之争没啥意思，不剧透的说一下，在书里出场过中国神仙，除了几个指代不明的带着剑和镜子的疑似八仙的存在外，就是“一只猪，一只猴子，一个食尸鬼”的西游人物，按理说海外最经典的中国神例如妈祖，却没有出现。
  而且新神的形象太单薄了，除了互联网小子很讨厌新神，声称要把旧神扔到垃圾堆外，其他的新神几乎就是不存在，而且新神实际上没必要激化矛盾，只要坐视发展，旧神会自己饿死自己的。
感觉尼尔盖曼没驾驭住这种题材，还有一件事，里面有段关于男峒的描写，有关探员和一个成为出租车司机的精怪的肉戏，真的有必要写出来吗？还是说为了政治正确而强加的情节？我看完后有些反胃。
（以下涉及剧透）
我实在顶不住大决战之时，主角说了一堆废话，就让新旧双方化干戈为玉帛，各位大神就直接溜了。
是，这是一场用神血献祭神的骗局，但是就这么结束了？上次看这么烂尾的书还是上次。
而且书本身属于公路小说，涉及到大量具体的美国地名，而且书中出现的人物，有些与北欧神话有关，有些与俄罗斯神话有关，有些则与阿拉伯，埃及，印度……没有注释的话，你根本不清楚这些人（神）到底是什么，而且还涉及了一些美国本土的知识例如影星，诗人……
这是……啊！！！（土拨鼠崩溃尖叫）
就这样吧，这本书不适合我，或者说我不适合这本书。
84/100

闪雷可达鸭

看完古龙的《欢乐英雄》  
提起 武侠小说就绕不过去的几个人，金庸，古龙，梁羽生。
不过虽然从小到大听他们的名字，他们的小说原著却是一本也没有读过。
这次选了古龙的小说，同时也是他本人最喜欢的作品《欢乐英雄》。
前半本写欢乐，后半本写英雄，对我来说，前半本的观感高于后半本。
一点都不大路的郭大路，死了七次的燕七，一动不动的王动，有了他就不太平的林太平四个人生活在了富贵山庄。
  有个不足，书中友情有余，爱情不足，里面的女性角色真的有些神经病。
没有那种水到渠成的感觉，尤其是主角郭大路，古龙想写他的大智若愚，但是在爱情方面，郭大路是真的眼瞎。
希望，友情，爱情，信任，互助还真是一个不那么仗剑走天涯却依然快意恩仇的江湖，一个成年童话。
85/100

闪雷可达鸭

看完小林泰三的《醉步男》
有些意思的小说。
如果时间是错觉会怎么样？
如果并不是连续，而是一堆离散的点会怎么样？
你沉睡时是5月15号，睁开眼睛的瞬间又来到了6月20号，再沉睡再睁开眼睛又来到了5月14号，再沉睡，再睁开又到了6月13号，时间对你来说不再单向流动，而是无序的存在，已经没有未来，也没有过去了，未来就像是波函数的收敛，已经不确定了。
  比起能力，更像是一种诅咒，连故事里的女主手儿奈都是不存在的角色。
整个故事其名以及故事雏形取自日本古早诗歌集《万叶集》。
开始时让我以为与《李献计历险记》类似，同样有时空穿越到元素，同样有时差症（时间知觉障碍症）的出现。
不过看到后面，这两个故事是不同的。
时空穿越本来就是科幻小说的经典题材，要用这种题材写出新意，引人有看下去的欲望，颇为不易。
  为什么人不能舍弃希望？
  因为波函数可以发散。
  混合了悬疑恐怖与科幻的中篇小说。
86/100

闪雷可达鸭

看完卡夫卡的《城堡》
虽然是“看完”但是名不副实，我啥也看了依然疑惑，卡夫卡是也没把《城堡》写完。
一个异乡人K莫名其妙的来到一个乡村，假装自己是“土地丈量员”。然后“城堡”承认了他真的是。
然后他心心念念的想到城堡里去，为此几乎想进了办法，包括但不限于与城堡大人物的情妇结婚，靠近信使，当学校的杂役，但是在他看来他越努力，距离城堡的路却越走越远，，有一种荒谬性。城堡不接纳他，城堡外的村子也不接纳他
就连和他交往的人物例如信使巴纳巴斯，情妇弗丽达同样在村子里是边缘人物。
整个小说晦涩难懂，感觉整个小说就像梦一样，“村子被厚厚的积雪覆盖着。城堡山踪影皆无，雾霭和夜色笼罩住它，也没有一丝灯光显示出这座大城堡来。K久久伫立在从大路通往村子的木桥上，仰视这看似空荡荡的一片。”，
k就这么空荡荡的出现了，直到小说的末尾，仍然不知道k出现的原因，卡夫卡这种写法就像是把人直接扔到一个已经发生的现实中，而不解释。
就像变形记的开头
“格里高利一早起来，发现自己变成一只大甲虫。”
格里高利为什么变甲虫？他不解释，就是一句号，这件事已经发生了。
在《城堡》这个故事里会出现莫名其妙的人，莫名其妙的助手，莫名其妙与情妇结婚，又离开，就像梦一样。
那这个k既然是异乡人，他有老婆孩子吗？他会怀念故乡吗？小说里没有写，他好像一心只想找到长官克拉姆，但是卡夫卡也在暗示k的故乡要比城堡好得多。
““这座城堡使他大失所望，原来它只是一个相当寒碜的小镇，聚集着一片农舍，其特色是，也许所有的房舍都是用石头建造的，但是墙上涂的石灰早已剥落，石头好像也要塌下来的样子。
霎时间，K想到自己故乡的小镇，它绝不比这个所谓的城堡差。倘若K只是为参观而来，那么跑这么远的路就太不值得了，他要是聪明一点，还不如回到故乡去看看，他已经很久没有回去了。他在脑子里把家乡教堂上的尖塔同山上城堡里的那座塔楼做了一番比较。
家乡教堂的那座尖塔线条分明，巍然屹立，越往上越尖，宽阔的塔顶砌着红色的砖瓦，是一件人间杰作——谁还能造出更好的来？而且它比那些低矮的住房有着更高的目的，比暗淡忙碌的日常生活有着更为明朗的蕴含。””
既然如此，为什么k不回去？非要在城堡里找一条路？因为他在故乡也没有根，还是根断了吗？他只能作为“土地测量员”在城堡里生活，他回不去了？
这段里，连主角本人想找到的克拉姆连外貌都会变。
“人们讲述的克拉姆他一直变，每个人都说见过克拉姆，我是克拉姆的情妇，我是他的信使，你就以为他肯定见过，可是他跟你讲的克拉姆，跟那个人讲的又不一样，完全不一样。反正你自己就是见不到，但是别人老是跟你讲他见过。”
关于卡夫卡的《城堡》里究竟写的什么，众说纷纭，说家庭，说社会，说国家，说官僚，说信仰，说人生的，都有点道理。
虽然城堡没有完结，但是按照卡夫卡的构想，主角k最终会死去，而在临死前会收到城堡的部分慰藉，不允许他进入城堡，但是允许他合法的生活在村子里。
卡夫卡的小说里把人扔在环境中的困境，不自在，格格不入，故而产生了种种荒诞的情景。而人，在这种情况下，是无能为力的，只能被排斥，被孤独，最终以荒凉的悲剧收场。
87/100

闪雷可达鸭

看完三岛由纪夫的《金阁寺》
《金阁寺》取材于1950年金阁寺僧徒林养贤放火烧掉金阁寺的真实事件。据林养贤说他的犯罪动机是对金阁寺的美的嫉妒。
““火烧金阁事件”发生五年后的1955年9月，当时正热衷于塑造自己肉体之美的三岛由纪夫，开始将目光集中到这件事上。
11月，三岛由纪夫去了京都金阁寺，想找住持和寺里的僧人取材，遭到了拒绝，于是留在了和金阁寺同宗异派的妙心寺，开始体验僧团生活。《金阁寺》一书中出现的南禅寺、大谷大学、舞鹤、由良川等地，三岛由纪夫都亲自走了一遍。两个月后，他开始创作《金阁寺》。
三岛由纪夫说：“我写《金阁寺》是要探讨罪犯的动机。仅仅靠对‘美’持有的一种浅薄愚昧的观念，就足以成为他对国宝纵火的犯罪动机。另一方面，要在现代生活下去，相信一个愚昧浅薄的观念并将其敷衍为生的根本动机，这完全可能。””
先发生了寺僧焚寺的事情，才有了《金阁寺》一文。
主角是一个结巴，生理上的缺陷与家庭导致了其自毁性。
小说的剧情捋顺了大概如下
进入鹿苑寺学习——遇见朋友师长——邂逅几位女性——心理扭曲，美的毁灭更胜于美——自甘堕落作为寺僧逛窑子——烧掉金阁寺，企图自焚而被金阁寺拒绝。
。他笔下的沟口以不被人理解为自豪，整个文章也是如此。
在该生的时候死，在该死的时候生，这是真正的人间牢笼。”
怎么说呢？我不喜欢《金阁寺》，不喜欢这种描述 倒错的美和丑的言论。
因为要去掉美的影响，而斩掉猫，因为要去掉美的影响，而焚烧金阁寺。
“我的结巴，难道不就是从我对美的观念中产生出来的吗？“
考虑到作者本人最后人生的结局，倒也正常。
三岛由纪夫的作品，我就先读这一本吧，暂时不会再读了
88/100

闪雷可达鸭

看完森见登美彦的《四叠半时光机布鲁斯》
  与时间有关，粘上了轻小说题材，就连时光本身的密度都变轻了。
  很适合作为作为消化小菜的一本书。
  在化作烈焰地狱的盛夏京都，学生公寓中唯一的空调失灵了，事情起因于妖怪损友小津昨晚让遥控器进了水。我该如何熬过余下的酷暑呢?正当我和自己暗恋的冰山美人明石同学商议对策时，一个土气的男学生出现在了我们面前，还说自己是从二十五年后的未来乘坐时光机穿越过来的。于是，我的脑海中闪现出天才的灵感——为什么不利用时光机回到昨天取回尚未被损坏的遥控器呢?
有情人终成眷属的结局，不提也罢。
作为时间轮回系的作品，需要做到前后的对应，不过这本书并不是侧重于寒蝉或者石头门那样为了拯救世界而流血流泪的作品，倒不如说 只流下了闷热夏日的一身汗。
89/100

闪雷可达鸭

ufo2222 发表于 2023-10-14 22:15
为啥你们看书能看这么快？一天看12小时？

书和书是不一样的。
你让我3天啃完linux编程手册这种工具书，那是让我死。
但是文学性和社科性书籍，以消遣的态度看完，还是有可能的。

闪雷可达鸭

看完太宰治的《奔跑吧，梅勒斯 》小说集
太宰治作品里少见的心向光明的作品。
不过当我看到
“这座城里有一个叫塞利奴提乌斯的石匠，他是我最好的朋友，我把他当作人质留在这里吧。我若逃走了，在第三天日落之前没有回来的话，请把我的这位朋友给绞死吧。拜托了！请您就这样答应我吧！”
还是忍不住笑了，这堪比郭德纲跑了，把于谦爸爸落下一样。
不过这种人与人之间相互信任才是最重要的浪漫，我在古龙的《欢乐英雄》里也感受过。
我不想说什么“他是怀揣着死而奔向生”的话，事实上收录的其他短篇小说可以看出太宰治有一些“丧”。
这种丧病毒即使是《奔跑吧梅勒斯》也有复发，开始时即使再怎么打足士气，也会灰心躲起来，但是梅勒斯最终选择跑起来，这应该是太宰治本人赞许的生活态度。
90/100

闪雷可达鸭

看完王小波的《绿毛水怪》小说集
王小波的魔幻现实主义，比时代三部曲好理解的多，在那个时代发生的事情。
《绿毛水怪》讲爱情，溺水的爱人变成了绿毛水怪，失约的人又把这个故事讲给“我”听。
《战福》浑浑噩噩的人在深渊里把垂下来的蛛丝当做救命绳，试图让自己走出来，却变的更惨，最终变成了一条狗死掉。
“战福小心翼翼地朝他走去，好像一条野狗走向手里拿着肉片的人。”
《歌仙》里有一个人丑心善的刘三姐，歌声极美，可惜对面不是阿牛。
《这辈子》一个农民干活时突然觉醒了上辈子（城里青年）的记忆。
《猫》“我”在工作时发现一个地方每隔一段时间就会有一只被挖眼的猫，最后我也打算买一只猫挖掉眼睛。
“到那个时候，我才真正跨入人世。”，与环境同流合污。
《我在荒岛上迎接黎明》像诗一般的散文，但我不喜欢这篇文，写的太空了，它没法激励我。
《变形记》和卡夫卡的作品同名，不过写的是男女主灵魂互换一天的故事。
《地久天长》与《绿毛水怪》都写的是爱情，不过没有奇幻色彩，女主角最后得了脑瘤去世，美好又可惜，最是人间留不住 朱颜辞镜花辞树。
“后来我和大许在一起过了两年，就分开了。我们把小红最后几封信分了。他要走了小红的遗骨，把她的箱子和衣物留给我。我们把小红留下的书分开，一人拿了一半，然后收拾好行装，反锁上房门。我们离开那里，走向新的生活。”
话说在王小波看来杨朔很差吗？
“我叫了起来：“田间、朱自清、杨朔！！！妖妖，你叫我干什么？你干脆用钢笔尖扎死我吧！我要是站在阎王爷面前，他老爷子要我在作狗和杨朔一流作家中选一样，我一定毫不犹豫的选了作狗，哪怕作一只赖皮狗！”
91/100

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看完森见登美彦的《奔跑吧！梅洛斯：新解》小说集
森见登美彦把太宰治、芥川龙之介、中岛敦、坂口安吾、森鸥外的短篇改编，人物和活动的舞台变成了无所事事，睡在四叠半宿舍的废柴大学生与京都。
挺大胆的，毕竟这个行为类比的话，就像是某个成名的作家把鲁迅先生的《阿q正传》改编成青春小说一样，写的不好一堆人骂。
说起来，最接近的好像是江南把金庸的小说元素利用起来写了一本《此间的少年》
虽然名字叫《奔跑吧！梅洛斯：新解》，但是第一篇文章却是改编自中岛敦的《山月记》李征长长的独白“于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人，结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。”
曾经坚信自己是天才。人生必须光芒四射。人生绝不能暗淡无光，必须写出如陀思妥耶夫斯基般的小说。
可是事实却是荒废了岁月，荒废了青春。
“事已至此，再回学校上课恐怕也毕不了业。就算勉强毕了业，这样的我又能干得了什么？写不出文章时，我以为自己成了凡人，恐惧不已，可我竟连凡人都不是。除了写文章，我根本一无是处。我曾经以为的那些凡人，其实都伫立在我无法企及的高度。”
“我后悔将学生时代全赌在了一件事情上。我过于急切地想让自己定型，最终断送了一切。”
“我总说还需要更多时间，其实只是害怕面对结果，选择了逃避而已。我永远做着不允许任何人惊扰的天真的梦，永远继续着无尽的助跑。终于，我毁掉了自己。”
最终挂科的大学生化为了天狗， 飞翔于大文字火焰之中，来回翻飞，畅行无碍，不再是人。
日语中的“天狗”也有自负、爱吹嘘（的人）之意。
第二篇 芥川龙之介的《竹林中》讲的是在竹林中，樵夫在竹丛中发现了武士武弘的尸体。
在不同角色的口中补完了这场凶案的真相（樵夫、云游僧、捕役、老妇乃至强盗多襄丸、妻子真砂和亡灵武弘），事情的真相如何？作者并没有揭露而是开放式结局，即使是亡灵本人的供述也不可信。
森见登美彦将之转化为了大学生的三角恋问题，渡边真一，长谷川菜穗子，鹈山三人的供述互相矛盾，不同的讲述者因所处的立场、姿态、心理的不同，最终形成的信息互相矛盾，不可信。
第三篇是原作的《奔跑吧！梅洛斯》，是太宰治作品里少见的光明积极向上，
面对暴君，梅洛斯选择让自己的朋友代替自己做人质，自己去参加姐姐婚礼，第二天代替朋友赴死之人。
而森见登美彦笔下的主角芽野，为了能逃脱，不惜编造出席姐姐婚礼的谎言，主动把朋友芹名拉下水，一开始就打定主意不会回来，让芹名代替自己去履行图书馆警察长官的约定：““操场上搭了舞台，你爬上去。只穿一条内裤，伴着乐队演奏的《蓝色多瑙河》的悠扬旋律起舞，成为今晚的压轴。”
和梅勒斯主动去不同，图书馆警察长官因为自己受骗，决定主动出击把溜之大吉的芽野抓回来履行承诺，于是乎一场京都追逐战拉开了序幕。从强壮的手下，到后人力车夫、参加“鸭川长跑”借物赛跑的可爱少女，以及暗恋对象须磨主动出击，可谓软硬兼施。
不过若芽野单纯是践踏友情的小人，故事就有些无聊了，事实上，他同样为朋友的承诺而努力的，然而相反，芹名要求他无论如何都不能回来，一定要违约。
无赖派小说家坂口安吾的《盛开的樱花林下》，一武艺高强的山贼抢了京都大美女；被美貌诱哄，山贼杀死了前几任“妻子”，还离开了自己的山林地盘，去了京都。在京都，大美女以玩死人脑袋为乐，山贼不得不夜夜出手，杀人如麻。

心生倦意的山贼决定回归山林，在那让他晕眩的樱花林下，背上的大美女变成了龇牙咧嘴的妖，然后死亡、消失，徒留他一人，孤独地留在漫天飞花的樱花林下。
“头顶有樱花，花下悄悄蕴含了无限的空虚，花瓣悄然飘落，仅只如此。他感觉到有个温热之物，他发现那是他自己心中的悲戚。”
相较之下，森见登美彦笔下的《盛开的樱花林下》没有血腥暴力的变革，与原故事里的女人相比，这个女主人毫无疑问好得多，男主作为作家写出的东西无人问津，而在女主的引导下，自己的才华得到肯定，自己的作品本本畅销，社会地位不断上升，可谓是名利双收。
男人却在怀疑，**纵种进入了女人主导的温柔乡，最后又逃了出来
最后一篇改编自森鸥外的《百物语》
“解释对小说而言似是忌讳，可自负心人皆有之——万一这事儿日后被翻译成欧洲某国的语言，成为世界文学的一部分，到时外国的读者恐怕难以明白——于是作者突发奇想，在此先来解释一番。所谓百物语，据说就是许多人聚在一起，点上一百根蜡烛，每讲完一个怪谈故事，吹灭一根蜡烛。当一百根蜡烛全熄灭时，真正的鬼怪就会现身。或许，那就像是所谓的托钵僧一边念念有词，一边摇头晃脑，仿佛神明显灵一般刺激神经，结果导致了一时的幻视幻听而已。”
但无论是原着还是森见登美彦的同名作品，都跟鬼故事没有多大联系。
同样是受邀参加百物语活动，主角同样是格格不入的旁观者状态。
孤独地**在热闹的房间里。原着的主角是因为天性，而森见登美彦的主角则是因为刚回来与其他人不熟，或许也有不想上学也不想工作的森见逃往伦敦，“旁观着遥远的日本，就像在旁观无人顶替的自己的人生”。的本人想法。
算一本有意思的书，闲的时候看了也不亏。
92/100

闪雷可达鸭

看完陀思妥耶夫斯基的《涅朵奇卡》 陈林/沈序 译版
  算半本书3个故事里只有第一个故事算完整，陀思妥耶夫斯基在28岁那年所写，写到一半就被被捕、被流放；就没有继续写下去。
  其继父叶菲莫夫与马尔梅多夫有些相似，浑浑噩噩以酒精麻痹自己，才华如果不抓住，也会悄悄溜掉。
“他已经精疲力尽，失掉一切耐性，他七年来为了糊口在当地戏班子和地主们的乐队里鬼混，原先的劲头已经被这种生活消磨完了。曾经支持过他的只是一个经常不变的念头——最后总能摆脱难堪的处境，积些钱，上彼得堡。但是这个念头是模糊不清的，这只是内心里一种无法克制的呼唤，这种呼唤随着时间的消逝，在叶菲莫夫面前已经不像最初那样清晰”
总有东西绊倒她，他的天才被埋没了，开始是怀才不遇的地主，后面是酗酒，再后来他认为是他的妻子阻碍他的才能。
“这一切暴躁、狂热和焦急的心情——不过是在追念失去的天才时不自觉的绝望；甚至，而且，可能本来就没有什么了不起的天才，不过是过分的盲目、空疏的自信，幼稚的自满和时常幻想自己是个了不起的人物罢了”
当他花光了妻子的一千个卢布，他就束着手，而且好像很高兴有词可借，马上向所有的人扬言，结婚葬送了他的天才，他不能在闷人的房间里，拖着瞪了眼晴挨饿的一家人来工作。
他一直在找客观原因来原谅自己，他惊惶不安地同这种可怕的念头搏斗，好像在磨折他的恶梦里挣扎一样；最后，当他被现实征服的时候，当他一下子睁开眼睛来的时候，他感到几乎害怕得要发疯，他不能就这样轻易地放弃他那长期编造起来的全部生活打算，并且直到自己临死前的一刹那，仍然以为，他的时刻还没有过去。在惶惑的时候，他就拼命喝酒，在酒后的昏昏沉沉中他就忘却了忧愁。
但是当他的妻子真的去世后，再也没有什么借口了，再也没有什么希望了，他沉溺于把自己当做被侮辱和被损害的人，逢人抱怨或是暗中**，拜倒于自己的那种被埋注的伟大他回到家中杀死了那个他认为阻碍了他才华的妻子，拿出他那尘封多年的提琴，一声尖锐的拉弦声，像是他的哀号，像是黑暗房间里发出痛苦的嘶吼，那根本不是音乐。
那仅仅在神秘而渺茫的痛苦中折磨了他一生的东西，那直到此刻以前他还在幻想、而且朦胧中苦恼着他的东西，是难以察觉和无从捉摸的，纵然有时也察觉到一点，但他却恐怖地逃避它，一生中自己用谎话掩护住，他预感到而至死仍然害怕的一切，——突然，一下子显现出来，清楚地显现在他眼前，他的眼睛直到这时以前还顽固地不肯承认白是白、黑是黑。真理使他的眼睛初次看清楚了一切：过去、现在和将来，他承受不住了；它搞乱了和毁灭了他的理性。它象闪电一般，突然无可逃避地向他袭来。他怀着紧张和畏惧的心情等待了一生的那件事，突然出现了。仿佛，一生中
他无时无刻不在难以形容的痛苦中等待着它向他砍来；斧头终于向他砍下来了！这个打击是致命的。他需要逃避对自己的裁判，然而却无处可逃；最后的希望失掉了，最后的借口没有了。照他那糊涂的想法，那个使他苦恼了多年、不让他生活的人，那个他认为只要她一死自己就能立刻振作起来的人，现在是死了。最后，只剩下他一个人，没有什么东西再妨碍他；他终于自由了！他在极度心慌意乱中，想仿照一个公正的法官，铁面无私，对自己严格地进行最后的裁判；然而他那软弱无力的琴弓却只能笨拙地重复着天才家最后的乐句......在这一刹那，已经窥伺了他十年的神经错乱症，就必然会葬送掉他。
几个月后，他因精神错乱而死了。
引用了过多的原文了，这几乎不是书评了，但是陀翁的心理描写对这个人的剖析人，太准确了，他是我看过的解剖人物最精细的大师。
人生不可空过，人可以暂时的骗别人，甚至暂时的骗自己，但是审判的时刻来临时，人是没法骗自己的。
剩下的两个故事，并没有写完，这里不多说了。
93/100

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看完老舍的《月牙儿》小说集
个人观感最好的是《我这一辈子》和《断魂枪》，一支笔里见苍凉。
“大家笑着嘀咕，笑得好像都不愿费力气，只到嗓子那溜儿，把未完的那些意思交给眼睛挤咕出来。”
“他们不和别人谈心，嘴能像实心的核桃那么严”
旧社会把人变成兽，《月牙儿》的主角是“我”，继父去世，母亲卖肉，“我”发现了母亲的秘密后五雷轰顶，母亲找了个馒头掌柜，不能带她一起嫁过去。
，她走投无路去做了女招待，可是惊恐万分，不肯跟另外一个熟练女招待学，直到山穷水尽也卖肉，母亲回来了，但是比女儿更冷酷，偷翻客人口袋，翻干净了就把喝醉的客人拖到门外去，““我想好好对待她，可是我觉得她有时候讨厌。她什么都要管管，特别是对于钱。她的眼已失去年轻时的光泽，不过看见了钱还能发点光。……人老心也跟着老，渐渐老得和钱一样的硬。””
女儿最后进了感化院，监狱是个好东西，“它使人坚信人类的没有起色；在我做梦的时候都见不到这样丑恶的玩意。自从我一进来，我就不想再出去，在我的经验中，世界比这儿并强不了许多。”
不过，论里面写的最好的当属《断魂枪》。时代变了，不传，子龙掩枪开客栈，月牙儿亮，处处着落逼良为娼这勾当。
老舍的语言风格，机灵中透着温和，写风写物，绘声绘色，写人写事，入骨三分。
《我这一辈子》则是小人物的悲哀。
老子是巡警，儿子也是巡警，老子是卖肉的，女儿也是卖肉的。
。怀揣梦想，一无所有的时候感觉人生还是有希望还能忍受，最怕就是看清了现实，只剩绝望。生不逢时，时运不济。
““我”的人生其实是一个在原地转圈的磨盘，而我像一只老驴子一瘸一拐地被鞭打着拖着磨盘转动，磨盘转的虽慢但也一直转着，最终倒在路上。”
94/100

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看完早坂吝的《爱丽丝罪恶奇景》
谜题不错，但是人物不行。
是我选的译本不对劲吗？
明明是10岁的女孩，为什么有个5岁的大脑，杀手和侦探……
黑暗童话也不是这个味道。
仿照原著的造了五个谜题，还行，闲暇时间也可以看看。
毕竟推理小说的重点不是人物而是谜题。
顺便把《爱丽丝梦游仙境》给翻了一下。
原著够荒诞的，全部砍头处决的皇后，说dry（枯燥）的知识烘干身体的老鼠，变大又变小的药水，保持尺寸的蘑菇，不停的开着茶会的疯帽匠，睡鼠和三月兔。
       《爱丽丝漫游奇境》中，最诡谲的动物大概是那只柴郡猫了。
        “好吧！猫说着就慢慢地消失，先从尾巴尖开始，直到那张笑脸，笑容比身体其它部分停留的时候还要长一些。”
“起初，她非常迷惑，但是看了一两分钟之后，她认出那是一张咧嘴笑的脸。她自言自语道：“那是柴郡猫。现在我可有个说话的对象了。”
“爱丽丝一直等到那双眼睛出现了，才点点头。“现在跟它说也白说，”她想，“要等到它的两只耳朵也出来，或者至少出来一只。”又过了一分钟，整个脑袋显现出来了，于是爱丽丝放下火烈鸟，讲起了这场游戏，能有个听众她感到很高兴。那只猫似乎认为现在该露的地方已经都露出来了，就没再显现身体的其他部位。”
“刽子手的论点是，除非有身子，不然你就没处去砍头：以前他从未被迫干过这样的事，而且只要他活着今后他也不会去干。国王的论点是，任何有头的东西都可以被砍头，你不要胡说八道。”
荒诞但是有意思

95/100

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看完白井智之的《象之首》
目前还没有官方翻译，看的是豆瓣版。
感谢译者。
里面的时空观，有些类似醉步男，，草蛇灰线处处皆伏笔
重口倒是其次 最厉害的是，白井居然能做到2次伪解答+1次真解答的反转。
推理小说我看到不多，但是这种作品的精巧程度，很难得。
称为鬼之作品也不为过。
96/100

闪雷可达鸭

看完伊坂幸太郎的《金色梦乡》
本来在山上彻也刺杀安倍时就加入到书架的。
一直拖到现在才看完。
算是治愈类。
其是人情间的细节，就好像觉得走投无路了，突然发现面前的墙壁有块砖松了。
“日本新任首相在仙台街头被暗杀，凶器是一架装有炸弹的遥控飞机。事发之后，**一口咬定青柳雅春就是凶手，而毫不知情的青柳雅春对此拒不承认。一系列围剿与反围剿的决逐由此展开。在青柳雅春与**周旋并一直逃跑的过程中，经历了很多人和事，也唤醒了脑海中沉寂多年的记忆……”
看似闲笔，皆有用意，没浪费每一个伏笔，每一个角色。结尾真是温暖。
收留青柳雅春的同学阿一，和青柳好多年没见，大可以一句“不好意思，我不方便”为由，将青柳拒之门外。但他还是为青柳打开了家门，以至于让自己受到牵连，遭到**绑架和毒打。
逃亡过程中遇到的是素不相识混混青年，他们认出来青柳是电视新闻里每天都会滚动播出的刺杀首相的凶手，但却说：“大叔加油哦！”衣服换你做掩护，零食给你逃命路上吃，CD、手表都会派上用场，跑吧，能跑多远就跑多远！
颇有《菊次郎的夏天》里那两个看上去很凶的机车党风采。
青柳想着说点啥，没想到竟说了这样一句：

“人生可不轻松哦！”
97/100

闪雷可达鸭

看完清水洁的《桶川跟踪狂杀人事件》
取自真实的事件，作者本人即是书中的主角的一本纪实文学，事件本身并不复杂。
21岁女大学生诗织被控制狂前男友纠缠，家人和朋友也被黑社会性质的人所威胁恐吓，屡次向**报案却不被受理。
在遇害后，**因为失职而阻挠办案。
这种情况下，主角作为周刊记者，在盯梢中发现了嫌疑犯，让受害人安息，并推动了日本的反跟踪骚扰法案出台
有不足之处在于书中太过拖沓繁琐，如果把水分挤掉可以减少2/3的篇幅。
98/100

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看完伊坂幸太郎的《夜之国的库帕》
“库帕，又名杉树怪，一年成活一只，凶残、巨大，但行动迟缓。成年库帕体内储满不明液体，溅到人类身上会使人类变透明。每年夜之国都会挑选最英勇强大的青年男子前去将其打落谷底，这些英雄被称为“库帕的士兵”！
除去外患还有内忧，夜之国正式被铁之国军队占领，国王已被一枪毙命，百姓安危令人担忧……但这些和老婆出轨的绿帽男没有半点儿关系，此时他在意的是：我到底在哪里？为什么胸口坐着一只猫，而且猫能和我说话！
一点儿也不想当英雄的没用男人被猫俘虏，只得毅然起身，踏上救国征程。连老婆都弃他而去的男人真的能带猫回家吗？而这世上最艰难的路，莫过于回家之路了吧。”
  我承认，我是被会说话的猫吸引，读这本书。
和《我是猫》的猫君不同，此书中的猫更类似于小精灵。
  老鼠和猫，小国和大国，前半段类似童话故事，后半段则是让绿帽男去拯救国家。
伊坂喜欢用多视角来推进故事，此书中同时以三个视角进行倒叙和插叙。一些伏笔也许都不能称之为叙诡，
虽然是书评，但是此书还是有些悬疑的成分，写出来不太好。
总之，推理在伊坂只是一个工具，善与恶的冲击或许才是重头戏，而伊坂的温馨的结局则稳定不变。
99/100

闪雷可达鸭

看完贵志祐介的《来自新世界》
要写什么观后感，却下不去去笔，但就像每个故事都要有个结尾，这个帖子也要有个结尾，还是写了最后一篇书评。
反乌托邦+超能力+末日推演。
   作者以当个人获得了极其强大的超能力——咒力 玻璃大炮为前提，推演出了一个世界观。
未来，个体过强的破坏性导致无法维持社会的正常运转，所以不但要用教育，催眠来控制人的攻击行为，甚至需要改变基因来抑制人类。
文中反复出现的＂愧死机制＂是推动全文剧情发展的重要设定，但也算漏洞，这个机制太……，文章最后的主角也赞同总有一天，要去掉这个限制。
混杂了《美丽新世界》和《1984》，读起来给我一种海虎颠佬的错觉。
情感，剧情冲突算正常的小说水平，不在这里细讲，书里还是有点解密推理的味道的。
100/100

闪雷可达鸭

我以为算上今年看完的100本书，应该能写出小说了。
不行……缺哪里？
素材积累了，空耗岁月也勉强算有了点阅历。
但是就是写不出来，脑袋空空。
看网上那些作家的指导，多看，多积累不同题材的书，小说，网文，科普，轻小说，故事，历史书，都涉猎过。
但是……………………
我果然没天份…………
这辈子就这样吧