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本帖最后由 UnhappyTails 于 2024-2-11 00:16 编辑
来看看春晚各个类型节目的困境：
1. 语言类节目
被诟病最多的节目，每年吸引成吨的火力，基本得到的评语不外乎尬、抄、甜。
语言类节目的困境在哪里呢？抛开制作组派系斗争，其实主要有两个大困境，而这两个大困境其实基本都跟传统意义上辱骂的“懒，舔，蠢”关系不大
第一大困境是台本。春晚是一个预排练节目，不是一个直播真人秀。朱时茂现场修带子可以被传为美谈，但要是人人上去修一出带子，那么难忘今宵还没唱完总导演已经在icu里修心脏和脑子了。
有台本意味着，春晚语言类节目的笑点是且只能是提前排练好的段子。而这就牵涉到段子的时效性。看过日本m1大奖赛和短剧之王的谭友都知道，这些台本相当多时候都是立足当下时事进行调侃或者挖苦。但一方面岛国地小事少，一方面整个国家暮气沉沉，这就导致很多段子哪怕讲的是几个月之前的事也有人能笑出来，即便过时了大家也习惯了反而不会苛责。
可是春晚不一样、从编剧拿到任务到排练再到开演，全国热点能换上十几茬，而国内互联网近几年勃勃生机万物竞发的样子大家也有目共睹，这导致任何春晚的段子都不可能有时效性，和准确性。本来这也没事，毕竟上问我们也说了，日本观众对这些过时的段子也很宽容，无非是笑得没那么开心，可坏就坏在春晚的收听人数实在太高了，又有一大批人抱着抓虫的心态看，这就让导演和编剧试图讨好观众以求对过时性睁一只眼闭一只眼的希望彻底破灭。
于是编剧只能在段子的时效性上彻底放飞自我，干脆以任务为先来进行创作。其实很多时候大家觉得宣传挂帅，弄不好反而是编剧实在想不出写什么不会在播出的时候被喷烂梗和尴尬，干脆直接从甲方需求出发进行一个硬写了。
第二个大的困境就是观众。不是说这届观众太难带，而是观众需求太复杂了。其实很多人老说春晚是给广大农村人民看的，其实这反而侧面凸显了一点，那就是国内现在对语言类节目的需求是如此庞杂，你注定只能讨好一部分观众。可实际上农村也因为发展程度不同文化不同，不见得每一个都能被春晚的语言类节目所讨好。“做一台能让十四亿2024年中国观众都乐的语言类节目”本身就是不可能的。在男女，代际，城乡之间的三观分歧如此之大的今天，你觉得好笑的事也许在他人看来都可怖了，这本身就是个无解的局。
2. 歌咏类节目：唱歌这事儿最大的问题，什么小鲜肉也好流量扎堆也罢，我认为都没说到点子上。音乐类节目最大的问题其实是，音乐作为一样娱乐产品是实实在在在式微的。
我知道很多人立刻会指出今年欧美和日本的音乐产业营业额都大幅上涨来驳斥我，但你先别急。
90年代的时候一个walkman可以是一个人全部的精神生活来源，一张cd可以被反复听反复听宝贝的不得了，一段音乐可以决定一个人青春的基调。这就是人的精神生活，他跟定死了营养配比的物质需求不一样，只要不存在比较，让一个人乐上一天的可以是一颗玻璃珠子也可以是一台全息vr终端。
虽然音乐行业通过种种或借尸还魂或半买半送的商法在迭代了好多个版本的视觉，游戏，文字娱乐方式的穷追猛打下苟住了，但是大量有才能有表现欲的年轻人越来越看不上他这块瘦田却也是不争的事实。现在的音乐只是娱乐的一个选择，在家可以是永不停止的长视频和单机游戏，在通勤中可以是bgm和配音超大的手游和更加永不停止的短视频，而在这许多选择下音乐除了音乐本身以外的盘外招，走的最坚决的其实就是个性化：ok，我确实没办法再单打独斗征服整个舆论场了，那我退而求其次，只征服一个小圈子一个小群体的舆论场总可以吧。这就导致现在真正有感染力的音乐形式其实基本都根植小圈子，而出了小圈子都不是无人问津了，而很可能是见光死。想想让不少年轻人如痴如狂的说唱在另一些年龄完全一样的年轻人群体里的口碑吧。
把这些歌放到电视节目上，大部分确实有感染力能让人嗨起来的歌根本就是cult，而另一些看起来销量很高传唱度很广的歌曲又往往借助商法盘外招。面对一个观众构成复杂的节目，能选择的“大家都能接受”的歌曲就变得捉襟见肘。
为什么我们常看到翻来覆去还是那些老歌星和老歌登场？因为那是一个已经征服过舆论场的，前娱乐大爆发时代不具有争议性的有循例可寻的案例。你也许会质疑为何春晚有/没有悬溺，但你不可能去质疑为啥要唱难忘今宵，毕竟这么说你就成了众矢之的了。我们共同的历史记忆认可这些老歌和老歌星的传唱度和社会影响力，可是当我们审视娱乐大爆发年代以后那些影响力走下坡路的歌星和歌，情况就发生改变了。所以，如果非要搞“中式红白”最保险的其实是全唱红歌老歌，至少会少吸引些火力
3. 杂技表演类节目：
杂技类也算是国内日常被忽视，而外国人却往往会感到震撼的表演。春晚的杂技水平，在我这个外行人看来是很高的，只是因为大家不太关注这些节目才不太有讨论度。那么增多杂技表演可行吗？
也不可行，因为杂技毕竟是一种相对落后的艺术形式，它的内核有些太过猎奇和单薄，一旦大量放出会让很多人感到反感。这与所谓的政治正确和性别对立都无关，而可以简单概括为新社会的节目不能全是旧社会的把式卖艺啊。毕竟你这技术是高超但我觉得很快我就要腻了，而且看着很危险很吓人（也确实偶有杂技演员出事的新闻，幸存者偏差也很强烈），大过年的不能光看这个啊
至于魔术嘛，国外最顶级的电视魔术秀也尽量把纯表演压缩在十几分钟左右，这是因为现代魔术不仅是道具秀和杂技秀，更是脱口秀。而能和魔术结合的台本哪怕再精心编排也不可能持续太久，且魔术也不能算是传统节目类型，如果分开多个的话会让不少观众感觉莫名其妙。
说了这么多大家应该也都发现了，春晚最大的困境归根结底还是作为一个传统电视节目无法适应现在的信息传播和娱乐发展速度。虽然也有我们大家个人主义泛滥导致的自我中心因素在，但更多的是春晚面对一个被各种个性化娱乐产品宠坏了的，构成复杂且需求矛盾的观众群体完全束手无策，连怎么做好气氛组当好bgm都有点搞不定的问题。
其实这个分会场设计我感觉真是不错了，很大程度上用地域这一个性化身份标签以无害的方式被调动了起来，并且提醒大家祖国的辽阔和团结，但是瑜不掩瑕，作为一个最终落到演播室的传统电视栏目，春晚终究还是难逃全网又一次无情的审判 |
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楼主: Waaagh!
发表于 2024-2-10 17:34
红白也配碰瓷吗，精日收收味
