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樱花大战声优评
序言
三月，绿树白花，纷飞的花雨打落在我的肩膀，瘦削的双肩承受着那脆弱的甜蜜，承受不起啊，还是让它们化作无数的清香，洒在我的耳畔，吹响眼前的落日，将黑夜涂满粉红色的天使羽翼。
曾几何时，飘下来的樱花早已将手中的日记填满一本又一本，尤其是那天籁，占据了我一个又一个的CD包。
黯然销魂者，唯别而已矣。只要能够与那永不褪色的声音相遇，让人笑笑又何妨？
手指尖摩挲着键盘和鼠标，任凭声优的声音震动耳膜，写吧写吧，用胸口的真情编织尽他们的花色。
三月十四日，一天一篇的樱花声优的评论就这样地诞生了。
（声明一下，先写后写，除了折笠爱姐姐的想作为最后的压轴来写，其他的声优并没有排名的先后顺序。）
m崎 ゆり子声评
m崎 ゆり子的音色偶是先在樱花大战里听到的，她的作品听的不是很多，只有《樱花大战》系列，《天使禁猎区》和《水果篮子》，但是她的声音还是在我的耳畔刻下了留声机的开关。
还记得以前的留声机是枝桠枝桠的，但是新一代的留声机是一种流声，充满热情和激切。这是m崎 ゆり子的音色的味道。
在那充满活力和生动的兴奋的声音中有一种淡淡的沙哑，那沙哑让她的声音显得降低了甜蜜的温度，多了份热闹的厚度，那就是干劲，冲动和沸腾。
m崎 ゆり子的声音中有一种很聪明的味道，也许是因为红兰的缘故，但是我在《水果篮子》里那个小羊羔的身上也听到了这种滋味，她的语速挺快，所以形成了干脆而滑溜的声音，尤其是她的语句的尾巴那里，每次那个短促的发音“ge”，真的好有趣，听得人只想笑。尤其是偶尔突然爆发的声音，哈哈，吓人一跳，却能听地人心情舒畅，正如红兰一样，为人带来欢乐。
但是m崎 ゆり子不是只有热血的时候，有时候的忧郁m崎 ゆり子也把握得很到位。轻轻的，好象是蜻蜓点水般浮光掠影地将声音风干，尽管是柔情的声音，在m崎 ゆり子声下除了那份怆然之外，仍然有着不甘心（55555555。。刚想到一个很好的词。。结果不知道突然想到什么。。忘记了。。爆走啊。。。），所以不像那类甜美的嗓音，在柔情的片段中似水一样的波浪一览无遗。
有时候，m崎 ゆり子说话很快的，好象机关枪一样，力度十足，也气势十足。倒是颇具男儿风。
在为红兰担当声优的时候，她的关西话是那么搞笑，似乎永远有那么充沛的精力在支持她似的。
而在天使禁猎区里，她的声音显示的跳跃性比较大。
在《水果篮子》里是最特别的，和以上这两个兴奋的角色不同，是一个隐藏着委屈的聪明的男孩子，可是却得用非常手段来引起喜欢的人的注意，结果却得到许多批评和责难，更引来喜欢的人的那句“我讨厌你”，那一刻，m崎 ゆり子略微发抖的声音将“风”聚束起来，一下子，一种难言的郁闷在空气中弥漫开来。
她的歌只听过红兰的那几首，通常都是好象在敲打架子鼓一样，一起一落，干脆利落，也很有声势，但是那首“梦见机械”却也能将声音中的气线聚集起来，显示了她深厚的功底。
所以说，m崎 ゆり子确实是个实力派声优哦。
另外，m崎 ゆり子还真的是个美人呢，带了眼睛更增添了一份聪慧。
2003/3/14/夜
高乃丽声评
对于高乃小姐。。。。偶只能非常遗憾的说，除了樱花大战外，实在没有听到过高乃小姐的其他作品，因为在我们这里《魔神英雄传》只有中文的。。-________-
但是在樱花大战的游戏，动画，歌曲，和歌谣秀中，高乃小姐已经留下了烙印在众多的FANS心里。而偶也就这样的高乃小姐写这篇声评，也许会过于片面，请多包含了。
一听高乃小姐的声音，脑海中闪过的第一个直觉就是好深的海，简直深不可测。
觉得高乃小姐其实很适合长调，那种很缓很缓的发音的长色，在单词的连贯中充分地展现了出来。而高乃小姐让那种缓缓地很有魅力，不是靡靡之音，而是让人从心底感到抑郁的悲伤。可是又很奇怪，明明是那么地悲伤，却又能把重音点地透彻极了，反而显示出力度来。所以又带来第二个奇怪，明明是忧郁的低音的，却又能把音高上升到高八度，听起来，不是嘹亮的蹦蹦脆的声音，而是洪亮的号角声。于是，第三个奇怪降临，高乃小姐不是只有缓缓的声调战线才色，在她的歌声中有分外快节奏的，跳跃性之强让人咤舌。比如她在《赤》这首歌中最后的那一段“啦啦”越来越快，语速正进行着加速跑，却仍是毫不费力。
不论是高乃小姐还是玛利亚，都是那么帅气，一种明显的棱角透射而出，硬朗的嘴唇好象有魔力似的，轻易地俘虏了少女们的心思。那硬朗的棱角不仅体现在外表上，也渗透进声音中，这就是我读到的高乃小姐声音最大的特色了。
当然，她的笑声，总是那么浅浅的笑，似乎印象中从来没有听到过她放肆的奔放的笑声，感觉上就好象是小生一样。也许游戏动画里的高乃小姐让人感到抑郁的低沉，但是在歌谣秀中她的语言却是灿烂而开阔的，记得高乃小姐自己曾经说过，她的初恋是在小学二年级的时候，似乎是因为什么原因把那个男孩子摔了出去（真假不知，是在看那个taklshow的翻译的时候看到的）。。。爆汗。。由此可见。。。汗。。纯粹臆测，高乃小姐真的很大气啊，很有男孩子的风格。
不过，高乃小姐的声音确实有男孩子的特色，很饱满，最重要的是很有气质，而且很有领导的风范，高乃小姐的个性在声音中得到了全部的展示，感觉高乃小姐总是用全部的力气将所有的隐藏放送出来，让所有的热情开花，对角色的热情，对观众的热情。但是那种气质在化作温柔的时候，只想让人窝在她的怀里听她说故事，无垠的水花飞溅开来，落在我们的脸上，那是一泻千里的月光的银色。
高乃小姐的声音如果放在一定的情境中来听，那是最完美的。
温柔的她：当我们托着下巴的时候，手中的调羹不自觉的搅拌着杯子里的热牛奶，眼睛闭上吧，高乃小姐似乎在与我们耳语。
豪放的她：坐在海边，看着浪花朵朵叠起了水梯，心胸随之直上重霄。
抑郁的她：一杯红酒，晃着晃着，嘴唇远远地隔着杯岩，神情完全不在酒中，只看到在酒中的倒影的眼神，那一种迷惘的眼神，飘忽着酒吧里早就被隔离的嘈杂。
呵呵。。以上是偶对高乃小姐的一些见解。偶知道高乃的FANS很多滴，看着如果不符合各位的想法，表把棍棒来伺候偶哦。^^
2003/3/15/夜
田中真弓声评
对于田中阿姨（汗。。）的声音的度数，我惟有翘起大拇指。这种气势和力度真的只有她才能爆发地出来啊。是的，田中声音的爆发力是超强的。感觉她的声音都是从丹田发出的。恩恩，中华武术的精华……（爆）。
田中真弓很早就在声优界活动了，也常常做评委的工作，是一位公认的实力派声优。在樱花众多的声优中她是最年长的一位（虽然不是很PP）,但是有意思的是，她所担当的角色却偏偏是花组中最为活跃，最有力气，总是精神饱满的神奈。这个角色让我觉得田中的声音时刻都挂在弦上，那种冲动劲头形成了整个花组中最有节奏感的跳线。
田中的声音绝对不是和弦，那种亮色好象太阳光，一个人如果盯着太阳看久了，不管转到什么地方，都可以看到一个白点，田中阿姨的声音就好象那一个白点，永不褪色。
听过的田中的作品（重要角色的），就是樱花大战和幽游白书了，桐岛神奈和小阎王是截然不同的角色，而田中的声音就在这两个不同的角色上展现了风采，截然不同的才华。
小阎王，小孩子一个，所以田中阿姨的声音变得非常非常的KAWAYI，可是呢，那孩子又想要别人认同他的成熟，毕竟样子虽小，也活了几百年了嘛，所以田中的声音中总是透露着那一抹雷厉之风，可爱搭配上风色，于是出现了酷酷的特色。
而神奈呢，花组的开心宝贝，那灿烂的力量仿佛有人在用重锤捶打着地面，可是田中却用她的声音四两拨了千斤，轻轻松松地在空气中化了个圆弧，就好象是令狐冲找到了冲虚剑法中的破绽一样。上文中说过，高乃的声音不是嘹亮，而是洪亮，那么田中的声音就是嘹亮了。在神奈的身上，田中更多的是表现了她的轻松和坚强，用她的声音，掷地有声，却又幼滑如履平地。平时的声音犹如海阔天空，和堇赌气时的声音却如同火山喷发，而那少有的温柔的一面却如刚从蛋壳里走出来的雏声。
这在田中的歌声中得到了最充足的体现。田中的独唱听起来好象小说一样，波澜起伏，如同卷起的风暴，短音跳跃性强劲，而长音的声音被束成一束，显得更为源远。在那首“南风GOGO”里，把音缩得很小的一句“minamigaze，minamigaze，gogogo”，咋听之下好象西原那小孩子来客串了一样，可是转眼之间，就好比吹皱了一池春水，声音越来越高，越来越响，还有那个卷音，有味道极了；“檄帝音头”更是将田中的夸张才华尽数释放，音符的上下波动恰倒好处，尾音的抖动总是那么逗人；感觉上田中唱演歌是很到位的，因为磅礴的气势……。而合唱里，汗。。和她一起合唱的富泽就比较辛苦了，即使田中能将声音压低也无法改变会盖过富泽声音的现实，唉。毕竟田中的音高在花组中是数一数二的，三大高音（田中、高乃、伊仓）之一啊。
当然田中的特色不仅仅体现在角色上，更多的是表现在语气的夸张和幽默上，田中的音域在我听起来不是宽广，而是深厚，犹如海绵，能吸进好多好多的水，容量的包含不能说不深，正是这深造就了那种会拐弯的语气，形成了夸张的风格，当然幽默则带有田中自身的修养在其中了。所以她配音的角色都很搞笑啊，而她在歌谣秀中也是搞笑的一把手呢^^，不是常常是她和横山一起说串词的吗？虽然偶一句也听不懂，但看样子也知道很好笑啊。而且田中的应变能力也是超强滴，印象很深的是那次“supper live”里，大雨中，有个工作人员不小心跑过去的时候摔倒在地，正好是田中出场的时候，她说了一句什么，偶不知道，可是知道大家都一下子笑得很厉害，那个尴尬场面一下就揭过了。
在歌谣秀里的田中偶尤为佩服，想想，神奈是一个多么好动的角色，她的歌是多么激情和热烈啊，应该说田中是整个歌谣秀中女性声优中最辛苦的一个，因为时常要“剧烈运动”，爆^^ｂ，她的歌曲总是跳动地厉害啊，是脉搏的跳动，也是心脏的跳动啊。还有那个吃面包，在阿拉伯的蔷薇歌谣秀中，大口大口地咀嚼面包，哈哈，那样子。。哈哈。。偶笑得肚子都痛了，更何况那最后一口面包百爱姐姐一把抢去之后，她那表情，哇哈哈，笑死偶了，爱姐姐，爱姐姐也是这里最最最好笑了，咬着面包还得说话好辛苦的样子^^……
如果说高乃的声音是大海的话，那田中的声音就是风。
海上的清新之风，带来泥土的潮湿和馨香――没看到大海，先闻到风中夹着的海味。田中的轻松就是这样，让人未见其人，早已为之打开心胸，扫榻相候。
“碰”，烟花爆竹蹦燃上了天，而将他们冲击上去的风，却会渐渐地清淡下来――田中那种爆发的劲力，着实让人震动，但是她的清淡并不是力气耗尽，而是为起伏创造境界。
细雨中的微风，恬淡而悲壮――田中的角色自然也会有悲伤的时候，但是田中那独到的嗓音为之创造了另一种特色，没有郁郁，没有哀惋，却有了股悲壮的鼻音。
暴雨前夕的风――雷厉风行的色系，将田中的夸张推到了极致。
2003/3/16/夜
横山智佐声评
啊~~~~~~~横山的声音，不用说，评价最重的，偶就给一个字“甜”！但是却是甜而不腻。
首先，横山这个人，就不多说了，在歌谣秀里大家也众目所见，实在是粉PP的呀，大眼睛，修长的身材，鹅蛋脸，尤其是打扮成樱的时候，那一个蝴蝶结飘忽飘忽的时候，真是美极了。
而她的声音偶是从听沙沙美开始的，然后听到了真宫寺樱，又听了诺因，虽然只听了三个角色，但是在这三个角色身上，却体现了横山不同的声优魅力。
不过，有意思的是，这三个角色分别是横山声音的三个阶段，沙沙美身上的童稚之声，樱身上的纯真的青春之声，诺因身上的成熟镇定之声。
在沙沙美阶段，横山将声音聚之阁楼，束成一个小圈圈，特别是在她唱的天地的歌里，偶竟然突然幻想成她翘着小嘴不依不挠的发音模样，汗（摆头看看，谬石头飞过吧）。假声却那么青翠，尤其是那声声的“tenchi onichan”，实在是很可爱啊，和小樱有的拼哦，那撒娇的味道比可爱丽丝浓多了，毕竟沙沙美这个角色是头上挂着光环的，而爱丽丝却还有着一段黑暗的童年孤寂，所以新春歌谣秀上该让横山来COPY爱丽丝嘛-_-b。
而诺因，看过高达W的都知道，她一挥手，说的那句“停止吧”，那么义正词严，倒是与樱在战斗前说的那句“到此为止了”挺像的。说这句话的时候，横山的声音显得字正腔圆，每个单词都铿锵有力，所以才能让诺因这个角色的这句话如此深入人心。
然而说到横山，不论是谁，第一个想到的绝对会是真宫寺樱，就好象我在另一篇文中说的一样，对于一个声优来说，他（她）的成名必定有一部优秀的作品和一个适合他（她）的角色，而樱这个角色就是横山真正成名的奠基石，所以说到横山，樱花大战成了她的代表作，樱成了她的成名角色。而横山声音的甜美特色在这个角色身上得到了最完美的体现。
平时的温柔，吃醋时的抓力，战斗攻击时的怒吼，都以甜美为基础，听横山的声音，好象在看一个PP的女孩子，微笑时脸上的酒窝，很有趣，也很动人，为甜增添了一份可爱，使得这份甜味不会形成甜言蜜语式，却让人感到了甜蜜。
而这种甜蜜更多地体现在横山的歌声当中，她的歌声，是三月的和煦，两个字可以形容“春天”。
合唱中横山和煦的声音为和声创造了很好的条件，尤其是和高乃略显男性风格的嗓音合唱的时候，女性的轻柔和高乃的俊美完成了最好听的和弦。听起来，一前一后，双柔合并，却各有各的柔，一甜一涩，味道可以让人咀嚼无穷啊。
横山的个人唱中更明显了，觉得能体现她唱功的一首，就是那首“春が来る”了，那是横山从喉咙口将声音放送出来，吞吐如云的最好的歌，因为那是她用气声唱法唱的啦。平缓地将声音送出，让人听着舒服，好象只要伸出手来，就能接到神赐予的“露水”一样。
横山的第三类歌就是演歌了，还真不错，波动起伏很大，好象在捏泥娃娃的手，轻轻松松地捏着，左一下，右一下，很自然地就出现了一个形象了。横山的演歌偶听着最特别的两首，也是差别很大的两首，一个是和田中一起唱的花吹雪?白浪卉天（汗。这名字真好听。爆喜欢），中间的那一段歌词的最后一句三个字的，横山骤然念叨出来，第一次只是听，偶差点以为是高乃小姐呢^^b；另一首就是花历了，轻柔地如纱如水，就好象是刚从水中上来的，还没擦干头发的感觉，听着这首花历，似乎可以看见正在河边浣纱的西施啊……这么柔情似水的调子，偶超喜欢呢，而且只要闭着眼睛品味，这首歌的味道就出来了，什么都不用做，只要欣赏……（上次和同学去拍照，还和他们一起学了横山和富泽在中间对话时的那个动作。。。^^b）
横山的声音就是三月里和煦之春，那漂浮着露水的荷叶。轻轻拂一下，细微的抖动和惹人啊。
2003/3/17/夜
西原久美子声评
如果说爱丽丝拥有的是芭比娃娃的神韵的话，西原的声音就是拥有了糖果的神韵。而且我听着觉得西原的声音更像那种在嘴里跳的糖果，跳得人舌头麻麻的，却更想吃的那种糖果^^
西原的声音在樱花的动画与游戏中是有区别的。
在游戏里，西原创造了一个快乐的天真的，心事会爆发的爱丽丝，所以她的声音就很脆，好象爆米花一样，很开心地动不动地就“碰”一声，爆炸一下。于是，西原就让声音呈现出一种好动和憧憬，那是小孩子特有的纯粹。很像那些一条条的梳头，挂在帘子上，随风浮动，风大点，它就跳地厉害点，风小点，它就宁静一点。
而在动画里，那个爱丽丝像个小大人似的，所以西原就在声音中注入了沉淀物，那就是闷热的浊声，低沉的不跳的，平浮的蜻蜓，静静地停立在尖尖的小荷上。于是，一个文静的爱丽丝再现在画面中。
听西原的声音，总感觉她有点憋着嗓子说话，可是奇怪的是，这种憋气却没有让人感觉不畅快，反而更让人怜爱了，而且是很想抱在怀里重重地亲一口，捏一下的怜爱。她的声音让我觉得仿佛看见一个才四、五岁的小孩，手里捧着棉花糖，远远地叫着奔来，可是却在中途“咚”摔了一交，爬起来，两滴大泪珠挂在眼角，小嘴一瘪，马上就要哭出来的样子……太可爱了。
说到哭，马上就会想到GS美神里的六道冥子，她一出场，偶就听出来是西原的声音了，西原的声音真的很特别，很容易辨认啊。冥子纯情得不得了，明明自己奇怪地要命，弄了许多式神在身边，还要一副别人奇怪的样子，明明自己厉害地要命，还要一副自己很脆弱的样子，什么事都希望可以依靠着铃子，结果每次铃子一见到她就头几个大。平时还没什么，六道的哭实在是惊天动地啊，那长长的哭调真是多亏了西原，强啊，又是长调，又是响亮，好象那声音能飞起来一样。
一哭一笑，在那首“チチンのプィ”里，西原的笑声，真是爆强了，恩恩。。不愧是灵力最强的声音。^v^声浪一层高过一层，渐渐变成一个山峰的峰顶，好象她正在爬山似的。
不过，西原唱高音的时候，虽然能唱上去，可是总不免让我心里产生一种担心，感觉她会突然接不上去的感觉。（汗。。西原的FANS门表敲偶啊。TT）总觉得唱高音的话，田中，伊仓，高乃，折笠的更觉得可靠，是一种放心，因为她们唱高音的时候，点都落在实处，感觉很实在，但是西原唱的时候，因为有小孩子的风格，唱高音的时候就显得有点颤音，这个在她COPY爱姐姐的那首“夜”的时候，让偶感觉最为明显。
但是西原唱一代，二代游戏里的代表曲（练习曲和爱しのヅャンポ-ル）的时候，却把那种柔情蜜意演绎地动人极了，特别是二代里的那首，轻轻地呼唤“让?保罗”的时候，那棉花一样柔软的味道，侵袭着每一个听着的人。
但是再柔情也比不上和伊仓一起唱“辉”的时候，那是月亮和星星的互照清色的银辉伴随着星星明亮的眼睛，燃烧起生命的热情，那是打开心扉的快乐和热情，虽然不是用热烈来表现，但是这种平静中的涟漪反而更适合月亮和星星的对话吧，看着她们交融的声音，只想轻轻地祝福她们。
说到西原，不得不说到她的人，太PL了，而且外表和实际年龄超不符啊，看不出完全看不出，当偶知道她是65年出生的时候，那咤舌的样子恐怕看到的人都以为偶被施了什么定身术了呢。太年轻了啊，尤其是那个眼睛部分，弯弯的，月亮一样，恩恩，看来童心果然是保颜的良方啊。哈哈！
就让我们咀嚼着西原的棉花糖和跳跳糖，摇着风车荡秋千吧。
2003/3/18/夜
富泽美智惠声评
如果说横山是春天的樱花的话，富泽就是秋天的云，一朵漂浮的云。
没有听过火野的声音，但是看火野的个性，也可以想象富泽的音色在为之投入感情的味道，这是偶第一个只凭借想象能够想到的味道，因为火野身上的某一种隐藏是和堇有着类似之处的。
她们同样都是高傲的，不想认输的，然而都是默默地努力着的人，她们其实拥有着很帅气的忍耐力，在她们身上体现的努力其实可以和富泽自身在声优路上的努力划上等号的。
高贵的公主啊，请让我们亲吻上你雍容的手背吧。看着歌谣秀里的富泽，也许会有人有过这样的冲动，于是缓缓的，轻摇折扇，转过身来，一个美人，移着莲步远远迈来。
在樱花大战的声优中唯一可以被称得上莲步轻移的人，我以为惟堇之角色而已，所以在歌谣秀中能让莲步发挥出最纯正的色彩的，也就是富泽了。真正是红尘掩不住千娇百媚容，妃子一笑花无颜啊。而其中另一个重要原因就是，富泽和爱姐姐一样，都跳得一手好舞，那举手投足之间，洋溢了极为专业的风华，手臂的轻柔，足尖的温柔，腰肢的纤柔，无不为那份绝代的风姿画下了最美的雕花，就连她COPY神奈的那首劲歌，都被她演绎地柔情万种，尤其是最后一个甩扇子的动作，妙极了。如果她来舞剑，怕是公孙大娘来了也会点头微笑的吧。
不愧是TOPSTAR啊，动画游戏中是，现实中也行啊。
富泽人美声也美，说她的声音像云，是因为她的声音就好象那份洁白，轻轻地漂浮着，让人浮想联翩，却又纯正地牢牢地扣住了湖水里的倒影，影随云移，久了，偶尔地停驻一下，反而多了一种灵动。而这种灵动就是富泽声音里透露出来的慧质兰心，和是我听到的富泽，轻灵的嗓音啊，就是富泽了，红润的朱唇，吐气如兰的音色，怎能不让人心醉？
谁都知道富泽的角色大多都是大小姐式的高贵华丽，所以在她的声音中不免带有一种居高临下的底气，在别人听来刺耳而不甘心的，在她自己看来确实理所当然的味道，所以才会有一种弯坡曲线美。
当她吐着热气说着“少尉”的时候，真正是迷死人啊，那一刻，安静的背景更营造了富泽柔如水波的声音。当她和玛利亚一起唱“云雀之歌”的时候，接过玛利亚手中红玫瑰的时候，那一刻的时间停止在不断涌现的渐渐淡去的情调之中，温温的，醇醇的。
但是，富泽的声音又并非只有柔，她也有刚的一面，不然那份高傲又如何表现殆尽呢？她的刚，不是激烈的刚，而是有些温婉的刚，柔也不是轻巧的柔，而是略带飞扬的柔。
热烈而不激烈，温婉而不温吞，轻巧而不轻浮，飞扬而不跋扈，标准的贵族化。
有意思的是她闹脾气的时候发的声音，那声音似乎是个有玲珑七窍心的人发出来似的，调子三变五变七变，低低高高，变化多端呢，这不就好象那云一样？
而说到富泽，不可避免地要谈到她的笑声――“喔呵呵呵呵……”经典之作啊，这笑声几乎已经成了她的标志了，任何人来笑也许能把大致味道笑出来，但是却不可能笑地如她这般飘忽，没有锐利的促音，虽然有锐利的意思。
“喔呵呵呵呵……”的夸张其实并不令人生厌，反而让人感觉别致。
这种笑声不是细致柔婉的小家碧玉型，也不是温文尔雅的大家闺秀型，也不是狂妄自大的狂放型，而是带有一点轻嘲的，带有一点身为大小姐、公主的骄傲和自尊式的笑声。
其实这并不是恶意地嘲笑对方，只是在用一种方式表述她们对此有着不同的意见。她们是那么完全地表现着自己的情感，毫不掩饰，也许角色自己不觉得，她们本是把许多事情埋藏在心底的人，但是在无意间，她们的笑声已经透露了许多信息。
富泽倒也并不是只是“喔呵呵呵呵……”地笑一下就完了，而是在揣摩过角色之后，把她们内心那种隐隐的心态把握得很好地透过笑声表现了出来。
就是那种隐隐的，才更加突出了一种透明色。
她的告别公演，我没有看到一直是我最大的遗憾，只听到了她的那首最温柔的歌（日文打不出来），那带着哭腔的要把最美送给大家的声音，只是听，就已经将我的衣襟给染湿了。我可以想象她红着双眼，嘴角含笑，从容地却掩饰不了心酸的表情，她并不想离开大家的，但是……
无言了，惟有不停止的歉然和不舌，默默地将TOPSTAR的位置传了下去。
但是相信富泽是不会放弃她辛苦努力走到的声优的职业上的，这里有她的骄傲，也有她的自尊，更有她的快乐和辛酸。
富泽，富泽之声，一朵美丽多变，飘飘忽忽的透明的云。
秋天，永远的一个诗意的季节，这季节里的云，永远地被染上了紫色。
一种高贵的颜色。
2003/3/19/夜
冈本麻弥声评
冈本麻弥小姐有着很美的一副嗓子，她在樱花众声优中虽然也是属于脆脆的银嗓子，但是却是脆得有特别的，不是那种甜美型的。因为我觉得冈本最大的特色就在于快，快人快语，好象火一样，是的，冈本的声音给人的感觉就是火，鲜红鲜红的火焰。
感觉上，觉得冈本的声音是有点西欧化的，所以嘛，她的英语听起来就很有味道啦，这在她的音色的变化中还是可以闻出来的^^，但是我更喜欢听她的那些卷音，真是心动极了，好象将直直的头发用用那薰罩貅一下就爆炸过去了一样，精彩啊。
冈本的声线并不是温柔一派的，而是精力充足派，她的声音听起来总觉得任何时候都精气神十足，准备大干一场的感觉，所以啦，听到她的味道，永远不会被催眠，只会带来无限的兴奋和激动，那是一种热闹，听到那样的声音，即使抱薪救火也是心甘情愿，因为那实在是太美妙的声线了。
而这种热闹，就来源于冈本如火一般的音符，一种是连珠炮的快音，一种是犀利的卷音，就像魔术师嘴里喷射而出的火，好看，还能收回去，不会伤人，即使烤着也只会觉得如同在日光浴一样。
正是这种犀利，创造了冈本语音中的高傲气息。不管是织姬还是奈奈，都有很大的自主性，似乎是女强人型的，这就使得冈本那快得如珠玉落玉盘的声音得以完美地发挥。
强劲的气流是火熊熊燃烧引发的烟雾，所以在冈本声音上另一层物质就是爆竹。因为当冈本霹雳啪啦训人的时候，那竹桶倒豆子一样脆蹦的就在唇齿之间裂开了，而且这种迸裂的急切却又更一步印证了犀利的火焰。
烈火之焰掩饰不住冈本的清脆，仿佛是红河岸边映照的阳光。犹记得在阿拉伯的蔷薇中，冈本那神圣的声音就是阳光撒下的蔓罩。
冈本的声音是红色的，听过冈本的几个角色之后，我这么认为，奔放热情是她的主色调，所以她应该是扬琴，慢则顺，就像冈本的一些歌，快则是自由落体运动，但是声音的高低起伏却动听如光。
然而歌谣秀中的冈本却是最可爱，最调皮的了。不仅仅是她略带卷的声色，更在于她的动作和表演。
夸张的表情和突然从大家闺秀的动作中瞬间移动到小家碧玉的动作，实在是很好笑。让我印象最深的是，在《翼》中，她鼓着腮帮子，很不情愿地喃喃自语地在地上画圈子，很孩子气，却可爱极了。还有《阿拉伯的蔷薇》中，穿浴衣演唱那首《私的夏》，朝气蓬勃啊，偏偏穿的是浴衣，那朝气和打扮的对比……呵呵。
就让这抹红色永远得灿烂下去，笑意盈盈地翩翩而来吧，如贵妇一样，双手扯扯裙摆，一个淡淡的弯身动作，突然变成双手叉腰，一连串的卷音从喉咙里蹦了出来。
2003/3/20/夜
日高 のり子声评
日高 のり子，艾丽卡的声优，对于她是我在樱3的几个声优中听到作品较多的一个了，而让人印象最深刻的，当然是宗次郎、桔梗和天道茜了，呵呵。当然，还有可爱的艾丽卡^^
但就这几个角色就已经看出了日高绝妙的音色了。真是天籁啊，感觉日高就像是一个画家，恣意地在声这一无限的空间里涂抹上让人惊叹的色彩。
但是这个画家是与众不同的，听着日高的声音，眼前仿佛是一个大家闺秀，正在依窗而立，她琴棋书画样样精通，是个才女，然而偶尔的她也会爆一下，是那种静若处子，动若脱兔的感觉。
宗次郎：日高在这个角色身上涂抹的是天青色，就是那种涂在瓷器上的青鼬。烧过的瓷器显得很纯，很静，如天凉了的感觉，日高在这个角色身上倾注的就是这一份纯净，清清爽爽的，干干净净的，剪一段月光手帕，浸湿了，覆盖在额头，感觉到清了吗？不仅仅是水的清，更是神韵的清，天青色的纯净，冲淡了月的凉。
宗次郎，是个被尘封了感情的人，他的感情没有被冰冻，但是那种尘封是无意的，所以更加促了青鼬的光滑。是的，日高在他身上的声音显得如此纯净而光滑。没有一粒渣滓，所以才能把所有的东西学得那么快，因为没有羁绊。而日高最纯正的声音就在这里，情感的缺乏，让日高把声音控制在同一个声道里，起伏变化都不是很多，只不过因为是小男孩，所以略微表现地有一丝的粗线条。正因为他的感情被尘封了，所以一旦情感出现，那纯正的味道中就有了杂质，声线的颤动就是那情绪的波动，日高将变化处理得很好呢。
桔梗：日高在桔梗身上涂抹的却又是另一种颜色了。那是锈红色。缠绕着无数劫数和结数的颜色。纠结在一起的是嫣红和银灰。嫣红的麻绳，银灰的簪子，簪子刺中了绳子的正中心。一种歇斯底里的悲哀穿透了整个心脏，日高的声音里透露出了让人听来心碎的绝望，通彻心扉啊。尤其是那句“为什么要背叛我，yinuyaxia！”听着心酸啊，而当她对叉叉说：“我和你的愿望是一样的”“刚才和你接吻的感情是真的”的时候，眼泪不由自主得就往下掉。前者让人只感觉“悲夫”，后者却让人感叹“呜呼”！
桔梗啊，岁月已经不和她同等心跳，所以日高在她生存的时候用那嫣红为之抹上胭脂，但是在她复活之后，却让银灰占据了她的声音，那漂浮的不落实地的音节，很好地再现了桔梗心思的飘忽，确实，重新面对叉叉，又在得知一切只是奈落的阴谋，可是自己这个灵魂已经不可能再和叉叉在一起了，和他在一起的是那个拥有她灵魂的女子，这样的情况下，她的声音如何还能轻松有度？尽管她还有机会漂游在人见，可是要面对的，实在太多太多，所以在日高的声音中可以听到一种沉，沉重，犹如深邃的海底的沉，沉得好象是秋天的落叶。一沉一飘又构成了一个纠结。就让我捻一下香炉里的檀香，燃烧起这个纠结吧。四溢的是日高锈红色的寂寞声。正是“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”啊。
寂寞的却又坚定的桔梗，在日高的嘴里轻吐出来的，是幽幽的热火。这份热火尤其在桔梗思念着往事的时候更为强烈，当她心中深切地念着“如果我没有死，我也可以让犬夜叉那受伤的心痊愈的……”的时候，日高的声音也渐渐低沉下去，直到被音乐所覆盖。幽的冷和燃的热，又构成了一个纠结。
锈红的结节啊。那是日高在桔梗身上画出来的。
天道茜：这是唯一一个在画色中选择了原色的角色。的确，那声音在日高的味道中感觉不是最好，然而这个角色确实原色，所以日高在她的身上涂抹上了绿色――活泼的略有点幼稚的，清纯的却傻地可爱的，似乎无忧无虑的却又执着不变的颜色。
这个角色身上透露的小孩心性相比日高的另两个角色而言，要明显地多，所以日高的声音就显得很单纯，没有了那份复杂，也因此颜色挑中了三原色之一的绿色。
绿色是奔放的，所以日高体现出来的也是一种开放，她的声线在这个角色中拉扯地更为开阔呢。简单而有点冲动的声音，就显得清脆些了。
艾丽卡：日高在这个角色身上画出的是一种白色。嫩极了。艾丽卡这个角色和我听过的其他日高的角色，包括浅仓库南片言只语，都有很大不同的角色。这个角色实在是太傻得可爱了，比樱还要傻还要痴得可爱。日高在艾丽卡身上透露的是一种简单，和kikyo完全相反的简单，薄薄的，像一只小白兔。如果说kikyo是那朵挺立在河中的雨荷，宗次郎是那傲骨的青叶的话，艾丽卡就是那小小的荷心。还嫩了，日高的艾丽卡在樱花中其实是最单纯的一个声音了。所以用白色来形容是最恰当不过了，而且艾丽卡除了战斗的时候，平时好象什么都不懂似的，总是那样无辜的表情，但是常常从她嘴里吞吐而出的“祈祷，祈祷”的那瞬间，仿佛真的一种白色的雪子从天而降。
在日高的那首《祈》歌中，我听到的是比樱花色稍微浓一点的颜色。因为感觉听起来和横山的声音有一点点的相似，毕竟角色上作者也是这么安排的，安排了不少性格类似的角色在巴黎花组。
可是听了这么多日高的角色，却更加地爱听kikyo的声音了，那种复杂的成熟。55555555……可怜的kikyo啊。
日高，这个天才画家啊，在她所担当声优的角色中如此肆意地涂抹，却反而留下了天马行空般的美丽。
2003/3/21/夜
小樱 エツ子
西原与小樱 エツ子在樱花里都是为幼齿型配音的声优。但是却各有风格，以前我说过，西原的声音像糖果，听着就想咬，但是小樱的声音，却像风铃，森林里的风铃，而且那风铃不是一般的，是唱着秒针在转动的时钟里走着的声音，听着只想抱着宠着，亲着。
小樱的角色听过的也不多，天地中的魉皇鬼和逮捕令里的赖子。恩，还有天地96演唱会上的小樱，以及樱花里的可可。
其实啊，魉皇鬼在天地中也不过只有几个音节罢了，咬胡萝卜的声音，啃吱啃吱的，“喵喵”叫的小玩具样，还有那句最经典的“ryooki”，冲天而去的回音，留给人无限的遐想。而天地96演唱会上的小樱，虽然只出来一点点，但真的不是普通的可爱啊，五短身材（爆^^b），可是唱歌的样子，却偏偏很惹人爱，就想上去摸摸她的头，拍拍她的肩膀，说：“小丫头，真聪明，吃糖糖。”汗，实在是太有趣了，小樱的声音。虽然，魉皇鬼的声音出来只有单词音节，可是注意并喜欢小樱的声音却也是从天地开始的，是听了她的那首“A Terribly Depressed Cinderella”之后，背景音乐中又是风铃又是钟声的，好象一个在湖水中扑打的小孩子，可是却唱地很甜蜜，好象正在夜里享受妈妈为之洗澡的感觉似的。当然，喜欢还有一个原因，魉皇鬼是魉呼的宠物嘛，嘻嘻。
小樱的幼齿型声音，是很明显听得出来没有用假声的，很纯，牛奶一样的纯，白，清。如果听过魉皇鬼的声音还不够的话，听过赖子的声音就再明确不过了。
小樱的声音和西原比较的话，如果说西原的还在学龄前儿童声的话，小樱就属于婴儿一般的声音了。
所以说，小樱的声音其实不适合那种很正经很成熟很温柔的角色，她适合的是那些可爱的，调皮的，有些好玩的角色。听过小樱的角色并不是很多，但是感觉上小樱的声音开阔度不是很大，而且高低的伸缩度也不是很大，但是小樱的声音总体来说还是偏高的。因为她的咬字听起来总让我感觉重音很明显，很用力地咬下去，一捶一捶的。水汪汪的，觉得要是由小樱来念“关关雎鸠，在河之洲”一定是超级好玩的。
声优的声音总是像一条汪洋大河，让人为之奔腾于各地，但是小樱声音的却是一汪不安分的潭水里的一尾小金鱼。就那么活泼地追寻牛奶。就好象魉皇鬼一样。
对呢，小樱，不论是魉皇鬼还是赖子的声音，不自禁地想起了那个有名的古文“两小儿辩日”，不知道为什么，总觉得小樱的腔调很像那辩论日近日远的小儿，那股可爱的劲势。呵呵。
可是惟独可可的声音，有点不同，在可可的声音中有一种与生俱来的善良。让人感觉“可可”的笑声，是从内心发射而出的，对周围一切的喜爱，不是艾丽卡的那种带着点怜悯的声音，而是真心的喜欢。因为善良，反而没有了以前的尖细，而是有点偏低了。
不过，不管怎样的小樱，声音听起来，总那么惹人恋爱。
2003/3/22/夜
伊仓一惠声评
“bokuwa leini”。（雷尼）
“baka！！”（香）
伊仓一惠充满个性化的声音在不同的角色中诞生。
说到伊仓的声音，我该给的是那一句话，感觉上是最适合最适合她了――“静若处子，动若脱兔”。不知道哪个是哪个的影子，然而看到伊仓小姐本人后，我觉得她有点腼腆的味道，所以脱兔应该是处子的影子吧。
声优的声音虽然有其自己的特色，但是始终是和角色连为一体的，从角色身上透露出来的不同情感造就了不同的风味。这就是变化。
说道雷尼的声音，每个人都会想到那遥远的星空，那种静，仿佛可以刺透整个银河，甚至宇宙。宇宙是一个空间的圆球，它没有边际，没有直径，唯一拥有的是那个圆心，而统领那个圆心的就是那个戳下去的圆规，也就是那一抹拥有刺透功能的尖锐的针尖――静。
谁都知道，星星总是安静地躺在月亮的身旁，人们抬起头总是一眼望到清透的明月，然后才会注意到无数的闪烁。可是他们忘记了，月亮只有一个，星星却有无数种，夜空之所以美丽，正在于群星的点缀。伊仓在雷尼身上倾注了无数的星光，可是那星光却两过明月，不是因为雷尼，而是因为伊仓，因为伊仓的声音，那嗓子实在是得天独厚啊，不是清脆的，却亮地迷了人的眼，看看她在歌谣秀上的表现吧，发现在唱歌的时候，伊仓的话筒离嘴最远了，对于歌唱来说，话筒的位置和嗓音的明亮度是有着很大的关系的，所以才会有流行、民族、美声三种唱法。（要比较的话：流行的，话筒离得最近，所以通称耳语，民族的，稍微远点，大概扩50米，美声的，最远，大概是100米），伊仓总是将话筒放在胸口，但是她的声音却能燎原地传播到每一处空间，果然是“星星之火”啊。汗。
感觉上雷尼的声音像个剑客似的，就好象那个温润如玉的无缺公子。刚开始的时候，声音只能用一个酷字来形容，尽管实实在在的落在我们的耳朵里，可是怎么听着都似乎遥不可及，在那对愁眠的江枫渔火之中，只感觉笼着寒水的烟和披着纱的夜，定定得对着人的眼，远山的灯啊，何时你才能真真正正地降临这小船之中？冷冷的寂静在那声音中放送，没有轻松，只有紧密，伊仓的声音紧密地交织着，吝啬地不肯多说几个字。似乎波了墨的纸被放在了冰川之间。冰冻的无言常常让那颗星显得更为孤寂，可是却逼地人好象亲近，将它融化。
那一只小小的花环，那些伙伴温存的声音，终于融化了冰河。银河化冻，牛郎织女得以见面，鹊桥上飞起了被泪水洗过的星星。伊仓终于将声音化开了，虽然仍然是静静的，却有一抹沉淀在里面，那沉淀在画纸上成形了，啊！竟然是凡高的《夜空》！
露，眷草叶。蝶，恋花房。
如果说，雷尼的声音是那沉静的挂在草叶上正在往下滴的一颗明露的话，阿香的声音就是翩翩起舞的蝴蝶，绕着花房不住地飞翔。
听过雷尼的感觉，再去疯狂地品味《城市猎人》中的阿香的时候，我怎么也没有想到那竟然是静静的伊仓。那出挑的声音，那沸腾的声音，那如出弦的箭的声音，分明是滚烫的酒。
她骂良的声音，她尴尬的有点抖动的笑声，她气势十足的大喝，让人忍俊不禁的爱吃醋的调皮可爱的声音，完全没有了沉静的青石苔的味道，每一个字节都是那么地轻松，好象铁心兰的疯狂一百零八打，冲劲十足。如果说雷尼的声音还大多数属于较为平缓的话，那阿香就是高八度，低八度，起伏不定了。听着似乎是地脉中涌动不息的热泉，在脚下汩汩而动。
犹如脱了缰绳的兔子一般，阿香的声音一直在奔跑，是一个轻松的伙伴，而雷尼的声音却似背在背后的行囊，沉甸甸的。因为天在头上，遥远，地在脚上，安心。
总的来说，伊仓的声音也是偏中性的，但是在那个银白色头发的少女身上流出的是男孩子的个性，可是在男人婆似的阿香的身上却时不时地落出一地的温柔。
划过夜空的萧瑟，在凉意中，牵起在地平线上招手的奔放。
“静若处子，动若脱兔”。
请让我在你生日的这一天，用这篇浅薄的声评来祝福你吧。
2003/3/23/夜
井上喜久子声评
井上喜久子，公认的温柔型啊。有母亲的温柔，更有大姐姐的温柔。
说起井上的声音，偶感觉体味到了落日熔金，捻金雪柳的滋味。那是真正的柳絮，桃花渡边，落日中的柳絮――“夕阳返照桃花渡，飞来柳絮片片红。”井上似乎在宠溺着我们这些听着她声音的人，而我们心安理得地受着恩宠而不自觉，还将那温柔化作糖咂着嘴唇。
井上的角色很多，风见瑞穗、三世院弥生、春菜还有樱三里的罗贝利亚……虽然我听过的就这么几个。
风见的温存，三世院的韵美，罗贝利亚的张扬，各有各的风格，只有春菜是我很讨厌的一个角色，虽然声音依然那么柔和。
“最优先设置哟。”这是风见常说的一句话，那个尾音翘翘的，还有叫“玛利耶”时略微有点拖长的调子，都显出了井上飞絮一般的飘柔。风见的声音是嗲的，刚开始的时候甚至是怯生生的，尤其是那些羞涩的小女生似的尖叫，更是将那种嗲嗲的温存尽数放了出来。。汗。放的就是电啊。风见的声音是一种容易让人产生幻想的声音，爆！绕着如削葱根的手指，咬着手帕，甜甜地想着心事，对着纯净的天空，少女怀春的感觉啊，这就是井上在风见身上遮照出来的小女儿柔媚之态。但是啊，当风见变成那个特殊的女子之后，那种大胆，井上的声音听着也让人脸红啊。
三世院和罗贝利亚是偶偏爱的井上的作品，很喜欢啊。
三世院完全成熟风韵，是那在手中的一抹从御宫墙外流出的传情的红叶。成熟了，就少了那种飘，可是也没有稳重的味道，总觉得井上的声音也不适合稳重的人。三世院从天而降的神明一般的声音，是井上所赐予的，尤其是在为千岁驱除污秽的时候，咬牙坚持的恳切和认真，让人感动啊，而这份感动除了弥生的汗水，更大原因在于井上的声音。那沉沉的并且逐渐加重落音点的语句，无不透露出了说话人的紧张和爱意，关心的爱，所以井上在这个角色中浸润了诚心。
娓娓动听的说话声，艳丽多彩。究竟是什么声音在和我交谈着？水雾逐渐弥漫了起来，井上的声音不具有那种震慑的穿透力，在这个角色中，然而却和那水雾一起融合并凝结了，贴在了我的耳膜上。好象正濡着墨汁似的，又舒服又圆润。
然而真正让井上的声音显示出与众不同的，具有穿透功能的声音是罗贝利亚这个大盗的声音，这真是井上对自己的突破啊。赞得紧。
罗贝利亚，井上为之描绘的是张扬的，有点剽悍的个性，干脆利落的嗓音和井上一贯柔情似水的调调差别太大了。
狂傲的嚣张的味道，加上那偶尔露出的柔色，为井上一直以来的声优增添了别样的红。这个大盗和royko可大不相同呢。Ryoko是很外向化的，但是罗贝利亚却有点内秀似的。所以井上那本来作为温柔大姐姐样式的声音却去定位实在是很有眼光的呢。她的冷哼，她的似乎阴沉却其实强健如铁一般的坚强在井上压粗的嗓音中，腾空而起，这个声音真的很深很深，像是山谷断崖峭壁，起起落落，陡然得很。罗贝利亚平时有点沉，但是有的时候就好象拥有轻功一样，呼一声，就跑高调上去了。
井上在罗贝利亚身上浸润的却是海浪般的声音，如潮水风涌而至。听着井上的声音，就好象有那样一种感觉：“不是刻骨的爱，就是绝对的恨”，带着一种宿命的味道，太干脆的声音了。当她在月色中出现在屋顶，冷冷的笑意，却让我感觉到了“月夜留香”的香帅。
但是井上众多的角色中，最讨厌的就是春菜了。那种占有欲似的柔情，看着真是别扭。怎么看就怎么不对劲，虽然井上的声音还是那么温柔，而且还特别地温柔，特别是说：“春天来了，多美啊”的时候。可是，她。。她把折笠姐姐配的ryoko给弄哭了，874啊。。。汗。。姐姐当时的哭音把我哭得心都碎了……
井上并没有错，她依然用那对着情人的那份柔情说着，只可以她对着说的对象弄错了，怎么能是天地呢？该是遥照啊。。55555555555。。。可怜的royko啊。。
春菜，井上用了最大的柔情（感觉上），可是，却更让人无法接受，那个虚伪的空间里，虚虚的声音，显得那么不真实，她真的是强烈的思念吗？为什么我却感觉到一种冷意呢？一种阴沉的破坏。尤其是井上笑着的时候，实在是无法接受，那种得意的笑，可是对着天地的时候，又让声音变得这么脆弱，井上在这个角色身上多变了。不过终于在最后遇到遥照的时候，才真的找到了春天的灿烂，那一抹阳光中，井上的声音才充满了希望，不再在黑暗中靡靡徘徊。
然而井上毕竟是温柔的，那一抹温柔可以融化整个冰川世纪。如果井上那女神一般的温柔降临冰川，也许泰坦尼克号就不会沉了。
海洋之心，正是井上的温柔。
2003/3/24/夜
岛津讶子声评
听过岛津讶子的人，不论是格里西奴，还是九能小太刀，都可以品尝到一种真正的高贵，她的声音是真正的贵族的声音，相比而言，富泽的就是一种真正的优雅。她们在樱花的花组中为大家闺秀担当声优，使得整个樱花中呈现了一个双壁之娇。
然而为什么说岛津讶子的是高贵，富泽的是优雅呢？仔细听听，就可以听出来了，富泽的声音即使暴烈，也是偏向于软线条的，而岛津的即使温柔，也有点干练的硬线条。这是她们声音之间最大的区别了。
的确，格里西奴和九能小太刀是两个不同的角色，前者高贵而能干，后者有点小小的BT……冷汗，虽然那功夫还真不错，不过她的那种夸张的笑声倒是有点像富泽，只不过，富泽笑的时候有一种连贯性，但是岛津笑的时候就显得干爽。但是两者之间还是有着异曲同工之妙。那就是高贵和傲然。
听岛津的声音，似乎在海边捡贝壳似的。声音脆落有致，似乎聚集了贝壳中传出的空空的声音，呀，想到了，一个很合适的形容词，龙声。
没有见过龙，不可能听过龙声，可是不由自主地把岛津的声音和龙吟声联系了起来。她的声音不嘹亮也不清脆，不属于柔美型也不属于热火型，但是很刚烈的，也很气派的。尤其是她第一次见到并对着艾丽卡说话的那种气质，真是让人着迷啊，总觉得她的声音中有一种非常的镇定，似乎天生就有着一种冷静的味道，和指挥的素质。
但是我听着小太刀轻轻地念乱马名字的声音的时候，实在是很甜蜜啊。就好象空山中突然出现了落脚的小庙。安稳而舒畅。
在岛津的声音中时不时地透露出一种坚强，尤其是格里西奴抡起大斧的时候，一种由下而上的高昂瞬间洋满整个音响。似乎胸中的浊气都随之而出。
震撼，太震撼人了，大地为之而动，震慑心魄的声音在格里西奴身上释放殆尽，相比而言，小太刀反而有点弱啊。从声音而论，虽然岛津和富泽都是公主，可是岛津是在马背是奔驰的公主，而富泽却是豌豆上的公主。各领风骚。
感觉岛津的声音很有一种傲视群雄的“一夫当关，万夫莫开”“雪拥蓝关马不前”的气势。
敲打着贝壳的声音，那震动海浪的声音，是岛津的特有魅力。
2003/3/25/夜
鹰森淑乃声评
鹰森淑乃，偶瀑布汗。。爆不熟悉，虽然听过她的北大花路火（这个角色倒是挺不错的），和《城市猎人》里的野上丽香（里面比较偏爱她的姐姐牙子），可是尽管这两个角色，前者沉静，是个安定而温柔的女子，甚至还可以感觉到一种依赖和独立并存的特色，而后者却全然独立，她们之间并不相同，但是我却听不太出来那明显的变化。
花火这么一个崇尚日本古老的艺术的女孩子，这么温柔的，听她在墓碑前羞红了说的轻柔细语，像不像天龙八部里那个阿碧的那一口浓香的小语？本来以为会是由被温柔贯穿的井上喜久子来担当声优的，却没想到是鹰森。
也许大家会认为我片面，但是我真的觉得鹰森的声音变化不是很多，可能在为丽香配音的时候还太年轻？不得而知。也许就好象春城一样，如果天天春天，也感觉不到春的美了吧。
但是，在她的那首心伞的歌声中，却听到了一种悲壮的味道，似乎是在宣告着什么：西湖河边，雷峰塔下，一把心伞撑在其上，伞是女子美丽的代言人，也可以是她的武器，伞尖甩出的水珠，打在了翻开的一本书上。唉，巴黎华击团啊，可是大神却牵挂着日本，花火的故乡啊。
那种悲壮好象在说：“离离花火草，一岁一枯荣。野火烧不尽，灵力吹又生。”
没有轻灵，没有狂傲，没有水一般的声音，尽管在我听来鹰森的声音特色不大，可是花火这个角色却相当不错，如果从角色来看，花火还是被鹰森诠释得很不错的。特别喜欢那红晕泛上脸的瞬间。
鹰森的声音，其实是更像夜间开放的桃花。每个人看见的都是白天的桃花，灿烂多姿，但是夜间也会有桃花的，白天的桃花如流水，太过平常，正因为那是夜间的桃花，才显示了一点灼灼。也许，灼灼无华，正是鹰森的本色。
2003/3/26/夜
出浴美人――折笠爱声评
小序：什么时候开始的呢？是从菖蒲这个角色开始的吧，在不知不觉间就陷入了折笠姐姐充满着“爱”的声音里去了，不可自拔。
查找她的相关资料，寻找她所有的歌曲和动画，下载所有和她相关的内容，即使只有短短的一句话，只要可以发现一点点她的秘密，就带着无比的兴奋而感到幸福感和满足感。作为个人最喜欢的声优，不可避免的听过的角色和歌曲是最多也最全的了。可以说，她所担当的男女老少，各种声音全听到了。^^
折笠姐姐，是她将我领上了恋声癖的位置，而我写那么多声评的纠结原点也是以为折笠姐姐。其实从来没有接触过，却好象神往已久似的，就好象宝玉和黛玉，第一次见面就有了那种熟悉感，“这个妹妹我见过的。”心灵的宝玉已一口喊出。但是我是没有和折笠姐姐见面的福气的，只有祈望和她的声音相会了啊。于是，告诉自己，无论如何都该写点什么了，为姐姐写点什么了。
可是真的要填下笔去，才发现，自己的不是生花妙笔，总觉得画不出完整的姐姐的声音，拙劣的笔触实在无法狠下心去写，那就先从别人开始练笔吧。尝试一下，于是就有了第一篇写高山南的声评。然后也就一发而不可收拾。但这次是真的要写了，樱花的声优一个个地写了下来，姐姐也终于要作为偶心中的压轴戏出场了，那就写吧，酝酿了N久的姐姐的声评。缠绕了我好久的，似乎是旧日的故事，可是它却总在我的脑海里盘旋晃动。写了那么多的声评，到姐姐了，该写些什么呢？怎么写呢？不住地问自己，写别人似乎提笔就可以下去了，可是为什么轮到姐姐的时候会那么犹豫？正是这犹豫才让自己不敢去写这篇声评，然而要写的终究还是要写的。
想想，这是姐姐的声评，很想凭着自己的意念去写，可是九说要客观点，客观点，再想想也是，我毕竟写的是樱花所有声优的声评，而不是我偏爱姐姐的心路里程啊。可是，一点也不主观，似乎也有点困难，所以我尽量尽力会客观的了。
真是想问一句：折笠姐姐啊，你让我该如何写你呢？
折笠爱声评
折笠姐姐的声音是一个张驰有度的声音。那种信手拈来，天马行空般的味道，唯有咀嚼了。
藤枝菖蒲、藤枝枫、魉呼、竹内凉子、卡特尔、濑口冬马、桑原静流、小兔、李玲玲、梅辛……无数的角色在我的脑海里翻涌而出，有些是日文，我实在不知道中文怎么写，最遗憾的是，看不到姐姐为罗密欧的蓝天里的罗密欧配的音，幸好听到了她的歌，一样可以做代表。
姐姐的角色实在太多，无法一一评述，那就只好分类来品味了。咂吧咂吧嘴巴，实在是忍不住了。
纵观姐姐所有的角色，我把他们分为两大类声形。
成熟气质型：成熟女子、优雅男子
活泼夸张型：活泼女子、小男孩
然而不管是男是女，是成熟还是幼稚，姐姐的声音总是充满着浪漫的爱意。正是这种爱意，让姐姐的声音显得性感而诱惑，这醇和的声音不由地让人对它一见钟情。听姐姐的声音，好象听那恋爱的声音，风韵而融化。如果她的声音是风，就让我在风中被风干吧，如果她的声音是海，那就让我来当那个炎帝的女儿吧，如果她的声音是地，那就让我来当女娲第一个造就的人吧，如果她的声音是火，那就让我来做其中的栗子吧。但是姐姐的声音不是风海地火，她的声音只是刚从那一汪秋水中沐浴而出的披着薄薄霓裳羽衣的回眸女子。震撼了每一个望着的人。
但是，在这两大类类型中，每一个小小的类型姐姐都创造了不同的感觉。
成熟女子：藤枝菖蒲、竹内凉子、桑原静流
在这一类角色中，姐姐的声音镇定而稳重，一种领导者的风范油然而生，强烈的信任为之诞生。听着那温柔地可以化开世界上最坚硬的化石的声音，只想将她别在衣襟上，时时嗅着她的芳香，与其一起酣眠。一听到藤枝菖蒲的声音，我就知道我陷进去了，没来由地陷进去了，从此这份云淡风清的韶光就这样生根了。
温柔，高贵，幽雅的气质，却是美得让人窒息。仿佛是桂花雨飘落在娥皇、女英化成的斑竹上，形成了点点斑竹泪。而远岸的圣芭蕉的魅惑却与它遥遥相对，这样的相对为这分温柔的安宁建筑了神圣的微笑。
姐姐在这样的角色上倾注的是柔声细语，即使有着干练，也被那连音给淡化了，可是仍然可以听到其中的风采。
在这三个角色中，菖蒲是典型啊，听着她的呜咽声，轻易地就打湿了我的衣襟，而那种痛苦的辗转又瞬间痉挛了我的关节，在她身上显现的悲哀和忧郁浓地让人喘不过气来，就好象那棵开花的树，为了让他遇见自己，而在佛前求了五百年，佛将她化作一棵开花的树，在他必经的路旁，阳光下慎重地开满了花，然而当那颤抖的叶等待他的停驻和倾听，他却终于无视地走过，在他身后落了一地的，不是花瓣，而是凋零的心啊。5555555555……菖蒲是最让人感动和心酸的一个角色了。小楼上听了一夜的春雨啊。特别是那句酸涩的想脱离控制却隐隐被控制时候的菖蒲，那句抖动的“HI”，那句痛着的命令，怎不让人心苦？
温柔的气质，我实在不知道用怎样的语言来形容，只是似乎看到了在一个有着清泉小溪流动的山谷中，鹿群围绕着，仙鹤盘旋着的那个女子，在山风中忽然转过头来，用手轻轻地挽上那飘乱的发丝，在那样的夕阳光照的地方。
藤枝菖蒲，一个拥有着凡人的心和仙子的容貌，也有着仙子的心胸和凡人的爱的人。
藤枝菖蒲，一个拥有着凡人的心和仙子的容貌，也有着仙子的心胸和凡人的爱的人。
菖蒲，是第一个让我被姐姐的声音俘虏的人，也是最能体现姐姐声音中那洋溢着爱的人。“上穷碧落，此爱绵绵无绝期”，这就是姐姐在菖蒲这个角色身上透露出来的声音。
菖蒲，实在是一个了不起的角色，同一个人却有着三种不同的形态，大天使长米加勒，杀女和菖蒲。然而这三种形态之间的差别还不是普通的大，有时在想这个角色如果换了别人来配音，我还能不能像现在这样“一见钟情”呢？不可能的，因为姐姐的声音已经和菖蒲融合为一体了……
米加勒，大天使长，神圣而圣洁，姐姐将语速放慢了，再配合上声音中的重影，使米加勒的声音出现了和弦声，那影子仅仅地贴在了姐姐的声音中，那轨迹一下子呈现了仙子的心胸――“圣”。那澄净的犹如拔丝水果般的声音，似乎是那羊脂玉净瓶中的杨柳枝上滴落的水珠，可以浇灭三昧真火的水珠，可以净化所有一切污浊的水珠，那带着金黄色光芒的水珠，点点化开。姐姐的声音听着让人感觉好清凉，却又没来由地温暖着心。那博大的爱意在姐姐宽广而缓慢的语调中一丝丝地被剥开，渗透到每个听着人心中，也渗透到山川河流之中，姐姐的声音好象那森林中清晨的第一抹光线，落寞地挂在树枝上，这是一个寂寞的天使，姐姐实在是将那份想要坦然给人安慰却无法掩饰内在寂寞的矛盾表现地精彩呢，那几句“SATAN”，隐隐地关怀着和期望着，可惜撒旦却无法再回归到路西法了。遗憾和不舍，尽数隐藏在姐姐最后那句“SAYONARA”中。那句实在听地我心发颤，眼泪不住地流，却不觉得，至少米加勒的出现可以让菖蒲继续延续下去，那个灵魂。米加勒，那牙白色的声音，因为不顶白所以让人感到了一种生命感，姐姐将那爱的声音实在是传达地妙极了。让我我着手，虔诚地沐浴在这一声音中吧。我会觉得自己变得轻灵而干净。是的，米加勒的声音是柔缓而干净的，是剥开了迷雾云海之后的干净。
姐姐的声音其实并不属于纯净，而是多变的，所以姐姐的声音绝不属于纯色，而是复杂的，却让人心动的颜色，就好象那薄薄的蝉翼，介于透明与不透明之间，惹人。其实姐姐的声音真的像一个大观园，同时拥有了怡红公子的潇洒风流和众女儿的千娇百媚。
而杀女，这是一个被黑暗吞噬的堕落天使。温柔亲切都不属于她，只除了最后临死的那一刹那。属于她的就是那诱惑一般的染在甜白上的口红一般的颜色，即使用妩媚也难以形容杀女的缠绵。佐久间礼的早纪虽然女人味也很足，可是总觉得姐姐的味道更是让人发酥。姐姐在杀女身上的声音总觉得像是一个情人的声音，那纠缠不清的纷繁，就好象正在破茧而出的蝴蝶，拼命地挣扎着，而且是一直火红火红的蝴蝶。那弯折着的声音，在诱人的两片口红中吹气而出，将耳朵摩挲地发痒。似乎姐姐那让人心跳加速的略带点微颤鼻音的声音正像那绣花针穿过耳垂，为我留下永远的纪念。妖艳的玫瑰，是杀女声音最好的诠释，而且还是黑玫瑰。渐渐凋零的黑玫瑰，在洞房中摇曳的红烛中，伴随着滴落的蜡油，飘着，被燃烧起来。火热的颊贴在玻璃窗上，修长的手指在窗上画着圈圈，呼出的热气，早已经烘干那潮湿的心。如果是一个情窦初开的男孩子，是会被这样的声音吸引的，如果是一个陷入热恋的男子，也会为这声音而喷血，如果是一个得道高僧，不知道是不是也会为此把持不住，而入主红尘呢？阿弥陀佛，姐姐的杀女声音不是天生来引诱人犯罪的，可是不知不觉间，却愿意拥它而眠。
可是，当杀女悔悟之后，最后一刻，带着茫然却又明白的对生命的理解，姐姐的声音仿佛是裂开的伤口，毒汁流尽之后，血色也流尽了，耗尽了所有力气的苦涩与酸麻，渐渐将钢丝绷断，却反而显得干脆。
甜白本就是在脆薄中包含了婉腻的，再挑染上口红的润色，于是，刚刚烤熟的烤番薯的香气远远传播开来，在热气氤氲中剥开皮，咬上一口，又烫又麻又酥地渗透到心口里，这就是姐姐为杀女创造的声音情境了。
可是菖蒲，她是凡人，真正的凡人，然而这个凡人才是真正的让人想疼到心里去的人。姐姐早已经将菖蒲的声音演绎地到顶了。再没有人可以将那让人心碎的浓浓的悲哀用一种淡淡的语气念叨出来。太平静了，实在是太平静了，姐姐的声音似乎是那寂静的剧院里孤独的一个人的鼓掌声，青翠地让人心酸。
如果说米加勒是天上的，杀女是地下的，那么菖蒲的声音就是最生活化的属于人间的。
用佛家的语言来说，菖蒲，这是一个“承担”的角色，将所有的一切都用一副瘦弱的肩膀挑了下来。这也是菖蒲作为凡人的魅力。正因为是凡人，所以那种美丽和爱意更为人惊叹。
而这份承担，正是在不断的受伤中继承而来，菖蒲的声音也许时常很镇静，平静的温柔总能让人心安，然而姐姐却在那平静中微微地嵌入了一点点浅浅的笑意。依稀听到姐姐在笑：“呵呵呵，奇怪的孩子”“呵呵呵，我没事的。”伤感刹那间从胸口闯入。姐姐的浅笑让菖蒲在微笑中领悟痛苦和哀伤的打扰。
菖蒲的声音几乎一直是所有人最坚实的后盾，那种强烈的依靠和信赖是姐姐透露出来的爱和关怀，仿佛是沙漠中的水源，给人以源源不断的力量。“shigarishinasai，ogamigun。”这句话中的关照，痴得大神神魂颠倒，痴得红兰想要变做大神，也痴得任何一个听的人想成为她一阳指戳中的对象。
姐姐说过，她很喜欢小孩子，所以菖蒲这个角色可以说是将她所有的母性全部带出来似的，真想好好地浓缩在那声音的怀中，好好地被宠溺着，吮吸着那带着痛楚的甜蜜，希望可以吸尽她所有的痛楚，留给她所有的甜蜜。
姐姐将菖蒲平时的声音处理地镇定得不带一丝烟火气，可是反而更让人感到哽咽，因为菖蒲这个形象太忧郁了，总是那么默默的，所以姐姐的处理真的是妙到毫颤。
“我……我是谁？我……我到底是在哪里？……我……我到底是谁？”这几句茫然不知所措的，似乎受了内伤般的声音在姐姐的口中翻滚，水色的琉璃似乎被轻雾遮蔽了，听不到里面的声音。“go、gomenasai，o、ogamigun。”颤抖的无法镇定下来的声音与姐姐一直营造的镇定形成鲜明的对比，一下子就将悲伤的气氛推到了一个高潮。当她强迫自己镇定下来摆脱大神时说的话，姐姐将那嗓音伸缩着，显示了艰难矛盾的却又似下定决心的那样一个菖蒲。
无奈的坚定穿透夜空，夜的迷惑却迷惑不了菖蒲的意志，柔软的第一次在众人面前让人感觉到脆弱的声音，那声声的“拜托”，刺痛着电脑前的我，屏幕在姐姐的声音中变得温暖，而温热的泪液擦在袖口上，滴在裤子上，落在地板上，一个清晰的水滓很快被另一个所覆盖。“这样就好了……好了……好了……”渐渐低沉下去的姐姐的声音瞬间将整个的房间变成了哭泣，姐姐的声音中充满了满足，姐姐她为那一刻的菖蒲射出了那一箭，那只白鸟，心口中了一箭的白鸟就在姐姐的喉咙中痛苦地飞出，菖蒲在那一刻的声音仿佛是那只白鸟在跳一生中最美的舞蹈。
而我的哭泣声中却充满了不甘……菖蒲是不会消失的，永远。
所以对于普遍觉得画风郁闷的TV版樱花大战，我独爱之，因为在那里姐姐的声音一直活生生的存在，而且伤感更浓厚，从头到尾。
特别是发现山崎时的惊讶之声，短促而颤抖。而见到山崎的时候……迷乱从眼神到声音，再无法掩饰心中的镇定，那关怀一般的爱转变成了爱恨交加的千千柔情：“为、为什么，少、少校，回答我啊。”而当菖蒲不得不开枪射向最爱的人的时候，“少、少校。”眼泪伴随着声音，姐姐的声音仿佛是降魔战争后的第一场飘零的雪，苍白而洁净，那雪润湿了姐姐的嗓子，似乎要让那被火烧过的难过平复过来，然而却终究办不到。号啕大哭也许让人听着伤心，但是轻轻的啜泣却更让人心痛。紧密交织着的抽泣声断断续续，姐姐就是让菖蒲在这样的声音中伤害着自己。
菖蒲的声音是黛色。那透凉寒山的伤心碧。不知道心要伤到怎样的程度才能将整个寒山透凉？所以菖蒲的声音似乎是那雪山中凝练过的凛冽的风，又好象那烧了一个洞的晴雯在手中补着的孔雀裘，但更像那只将自己穿在荆棘上，让鲜血染红荆棘，唱出生命之歌的荆棘鸟。
优雅男子：卡特尔、濑口冬马
姐姐其实不是将声音压粗了，也不是特意加重了鼻音，可是感觉上将口型增大了，靠那口中流动的气流自然地吞吐出那份优雅。
而这份优雅是带着灵气的优雅，轻盈的脚步，带着安然的低沉，形成了姐姐为男子配音独特的魅力。
一般男子的咬音都比较重，可是姐姐却能够在轻灵中寻找到一个连结点，为角色创造另一种氛围。尤其是卡特尔，他平时的善良和仁慈，姐姐注入的是那种“高山流水，焚琴煮鹤”的高洁，然而当他暴走后，他的“我们不能战斗，宇宙不需要我们”的呼喊，他陷入歇斯底里的笑声，姐姐注入的却是“踏雪无痕，疯亦有道”的冷酷。
反观冬马的声音中却多了层隔层，可这层隔层，却让冬马这个角色完成了最好的展现。
这个声音，让人仿佛看到了折翅的黑色蝴蝶，在人的掌心里浮动不起，却如同触电一样想要随时飞走。
活泼女子：藤枝枫、魉呼、小兔
姐姐很多角色都是精力充沛型，但是我却选取了其中最有代表性的几个角色。
枫与小兔其实是最佳的对比，在同一部作品中，姐姐同时扮演两个性格完全相反的人，内秀与外放在姐姐身上合二为一。实在是让人诧舌。可是姐姐却游刃有余。
天空依然纯净，可是姐姐那快乐无比的声音却能烘暖天空。是的，那些活泼的角色中，姐姐的声音听着像是在跳舞，尤其是歌声中，更是明显地感觉到了姐姐的笑意，似乎姐姐一直在笑着唱歌，那么轻松而快乐。
这时候的姐姐的声音是森林里永不停止的风铃，清脆地飞旋着芭蕾。那一抹女儿绿，早已将照样给染绿了。
姐姐声音里的那份笑意并不仅仅是微笑，但也不是“有牙无眼”的狂笑，而是甜蜜的幸福的笑。甚至可以听到其中的满足。摇头晃脑的我，似乎看到李白的诗了――“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”
而这些角色中最重要的当然是魉呼了。说到姐姐，不提这个角色还行，这可是姐姐的代表作啊。实在是太经典的一个角色了。
夸张的笑声，似乎感觉到姐姐在裂着嘴大声呼喝，大叫大喊的样子，总觉得这和印象中那个温柔的姐姐不太一样，可是这样的姐姐的声音却更让人一头载啊。
在所有的角色中，ryoko的声音是最性感，也最具诱惑力的，她撒娇的喊着“tenchi”的时候，那种分外的嗲，不由酥到骨子里去了，呀，太爽了，说到酥，不由想到姐姐在阿拉伯的蔷薇歌谣秀中唱banana的最后一个词“恩哼”，完了，酥地我站不起来了，要是再加个眼神的话。。。。。。汗啊。。。
ryoko的娇嗔确实经典，一种无法阻挡的排山倒海的魅力压过来。也不想阻挡，就让这种声音侵占我全身吧。这声音，这声音，千娇百媚啊。“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”“回眸一笑百媚生，六宫纷黛无颜色”。
Ryoko，这实在是一个让人爱得牙痒痒的角色，那声音实在是将人迷乱地可以。
Ryoko，是姐姐倾注了无数心血的角色，她并不是温柔的女子，也并不是神圣高洁的圣女，更不是那些傻乎乎可爱的小女生，但是她却拥有了一种让人不得不喜爱的特色。刚开始看《天地无用》，是中文版的，当时角色这个角色实在是太嚣张了，不是喜欢的类型，反而偏爱了阿重霞，然而自从听到了日文版的《天地无用》以后，瞬间移动，跳到了ryoko的身上，太喜欢了，那么自然，那么激情的一个角色，说是姐姐将我带入这个角色的世界中，一点也不为过呢。
姐姐为ryoko这个角色设计了复杂的音色，平时，从她出现开始，就是那种坦荡荡，赤裸裸的爱，坦白而直率，姐姐似乎已经将全部的精力都释放了出来，那么淋漓酣畅。特别是那“哈哈哈哈”的笑声，雄浑的生命力带出的是苍穹的飞翔。
姐姐在ryoko身上透露出来的是一种顶天立地，侠肝义胆，是流星滑过的轨迹，可是其实，那么冲动的声音却是为了掩饰那心中缺乏的自信，ryoko于天地的情，因为阿重霞这个公主的出现而让她感到不安，姐姐将那种复杂，用笑声来掩饰的心态表现地真好，那一抹盘亘不去的曲折，却显示了太亮太亮的光线，那光线让人感觉不到了曲折，听ryoko的声音就好象在饮酒，而且是一仰脖子倒入喉中，醉色的绯红迅速爬上了额头。
特别是她和阿重霞吵架的时候，那针锋相对的从口中冒出来的斗音，好象是快剑，但更像飞刀，利索而有力。
然而ryoko并不是总是那么快乐的，她的伤感其实更将人打入了迷乱的深渊，心魄也被拿走了，那样的伤感，尤其是在最开心的人身上，一下子就让听的人失魂落魄起来，渐变也许太浅，但这份突变却让我心碎。
Ryoko的伤感，其实化在了她的悲和痛中，也化在了她的思念和爱意之中。
在OVA之魉皇鬼中，零号的天真纯粹地可以染成最透明的声音，可爱地如同眼瞳中的另一个人的身影。
可是ryoko呢？伤感环绕着她，自从神我人出现之后，她在那抹黑色的林木之间，捧着天地的衣物，泫然欲泣的样子，那啜泣的声音渐渐化开，越来越浓的呜咽的悲哀从屏幕上传出，穿到我的脑海里，轰然作响。而ryoko的悲愤尽情融化在她的悲号中：“神我人，你毁掉了我最重要的东西，我绝不会放过你――”尾音在整个宇宙中疯狂。
而在神我人对付天地的时候，ryoko那份无助的哀求：“你，你已经有了我的力量了，放过她吧。求求你了。”高傲的心说出了哀求的话，颤抖而真切，心碎啊。姐姐将那心碎如裂开的花瓣，干冽地洒向空间。
但是在TV版中的ryoko更让人疼惜。重伤之后的她凭借着对天地的爱意和坚定的信念，咬着牙驾驶着ryooki，送天地上树雷星。痛楚一直在她的声音中翻滚，而当天地劝阻她的时候，她却那么强硬，忍着心中的痛楚和酸楚说：“别罗嗦，你放心，我一定把你送过去。”看到这里，好象有无数的星星在我眼前晃动，一种莫名的悲痛攫地我的心发苦发涩发痛。可是天地在离开ryooki的时候居然没有再问她一句，我实在是愤怒啊，真为ryoko不值，可是垂死的ryoko却安然地叹了口气，在姐姐的声音中透露出的是满足和坦然。姐姐那口叹气实在是将ryoko内心最深处的丝线弹起了。Ryoko啊。。。姐姐啊。。。5555555555555。。。。
如果说ryoko的娇嗔是让人喷血的声音的话，那姐姐的这叹气却是让人心滴血的声音了。一滴鲜红鲜红的血凝固在姐姐的声音里。
幸好幸好，最后，那温馨的画面中依然听到了姐姐灿烂的笑声，这是姐姐为ryoko所配音的笑声中最温馨最快乐最灿烂的笑声了。
而ova之遥远的思念中，姐姐的声音里从天地消失的时候开始就已经储存了纤浓的思念，酸涩的失落在箫声中空空地占据了姐姐所有的音色和字节。尤其是她选择放弃的时候，那失望的声音，低沉地抽泣溅湿了快乐，那声音，仿佛染上了风寒的女子，轻轻地苦苦地咳着……姐姐缓缓地揉着ryoko的思念，在那天的亮光中，我却听到了“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的绝望和深邃。
小男孩：罗密欧、广树
爆爆的声音，跳跃幅度很大的，可是有时候却又像揪起小嘴，嘟哝着。在罗密欧的那首歌曲中实在是太明显了。其实姐姐可以唱出那种温婉如玉的曲调，但是她的角色太投入了，那小男孩的声音咬字确实音节突出。脆而亮。
而广树，这小孩子的却过于早熟了的声音，低沉的却不凝重的，苦涩的却不沉闷的，折笠姐姐将他的心理挖掘地透彻极了。坚强的却又不甘心的矛盾被夜空的广博给融化了，所以即使面对的是死亡，在他的声音里却听到了一丝甜蜜和满足，尽管只有一丝。
而当诺亚方舟声音响起的时候，真的让人再度吃惊，曾经折笠姐姐在天地无用里为零号这个机器配音（我指的是后来那个小机器，不是Ryoko的复制人），而诺亚方舟也算是机器吧，但同样是机器，却可以有截然不同的味道，因为姐姐将机器带出情感来了，他是带着ryoko和广树的情感来为机器配音的。零号刚开始时的骄傲，到后来决定背叛主人时的痛苦却偏偏得用无杂音无感情的声音带出来，而诺亚方舟呢，本身就带有着广树的灵魂在其中，更何况日本的重设可以说是由它的存在找出具体方法的，所以它的声音是有点强制和威严的。带有机器回声的姐姐的声音魅力不但没有消除，反而更让我感觉到了纯粹，只是因为情感的因素少了，略微显得有点单一的声音让姐姐的声音更独特地展现在我的耳朵里。
妙不可言啊。
从来没这么深切地喜欢过一个声音，被俘虏的时候却心甘情愿。
姐姐的声音是让人疼的，如果一个人将另一个人疼入心了，那真是任凭自个儿粗胚衣裤，也要翻箱倒箧给另一个人裁锦衣玉服。我们疯狂地买着姐姐的CD，因为有姐姐而却买歌谣秀，PP的姐姐啊，值得啊。即使是“衣带渐宽”也“终不悔”，“为伊消得人憔悴”，甘心。
人生之中能有一个自己真心喜爱的，那就该满足了。
有人说，人生，如果尝过一回痛哭淋漓的风景，写一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩也就够了。不要收藏美，烙印美，让美随风而逝，生命最清醉的时候，是将万里长江水为一匹白绢，裂帛。
但是美真的无法收留吗？姐姐那么PP的人，那么PP的声音，难道我要面对泫然欲泣的心情吗？
那怎么能够？收藏吧，将那声音中传来的美丽收藏吧。
好想好想拥声如怀，抑或是被那声音拥入怀中，都是幸福地无以复加的事啊。
姐姐的声音是“天生丽质”――“云想衣裳花想容”
而我们想着的惟有姐姐的声音而已。
2003/3/27/夜
后记
半个月过去了，终于完成了两万多字的樱花所有声优的声评。看着自己的成果，一种从心中爆裂开来的欣喜让我抓狂。
文字啊，它就像是石榴里滚落的红珠。可是，我涂鸦的却是那么地拙劣，就让它们化作小小的花朵，用芬芳来弥补我的迷失吧。
一个迷失在声音的长河里的人，却又幸运地遇上了知音和朋友。
真的，这半个月来，很感谢一直在Q上为我打气的九。
风沙的来处都有一个名字，每朵花中都有一颗深沉而宽广的心。樱花伴随着我跨入声音的河流，而那天籁般的声音却给了我整个星空。
2003/3/28/夜 |
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沪公网安备 31010702007642号 )
发表于 2003-5-20 18:50
发表于 2003-5-20 21:35
