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注册时间 2005-7-8
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楼主文章里关于关门和钥匙,关于奉还于谁这两部分,我个人觉得非常不错,是一个很好的解释角度,值得参考。
关于铃芽之旅启程的目的,我觉得要考虑新海诚他创作的目的是什么。
新海诚想拍一部电影311受灾的人群,必然涉及到怎么安抚这些人群丧亲之痛。但电影是不可能把逝去的亲人给还回来的,就算电影里给了奇迹,现实生活中的人群也还是要面对失去亲人的现实。
楼主说把悲痛奉还于神,这是其中一个手段,而新海诚的完整答案,我觉得是自我救赎。
寻找妈妈的确是最初的时候,铃芽心底的动机。这和幼年时代迷失在常世的铃芽一样初衷不变。草太身上的气味,和幼年常世寻找妈妈的记忆重合,也能解释铃芽对草太一开始时候的兴趣。包括在废弃温泉小镇被常世吸引,在废弃游乐园被常世诱惑,在旅行之中梦见模糊的常世记忆,这些的确都是在暗示铃芽寻找妈妈的心底渴望。
但是,注意,新海诚其实由铃芽之旅启程之此,就耍了一个花招,就是由大臣把草太封印到铃芽妈妈制作的凳子里面,这时候铃芽其实还没想起这凳子对她的重要回忆。这代表着,代表着铃芽和妈妈最重要联系的物品,还是象征着铃芽内心缺少的意象,在铃芽还没完全唤起对于妈妈的回忆时,已经由草太去填补了。铃芽是和代表着自己内心情感缺少的凳子草太一起,经历了前半段的旅程,认识了很多人,收获了很多快乐,也更了解草太。这些实际上已经是新海诚在为过度做铺垫了。
所以从东京顶上大战开始,铃芽追寻的心里路径就改变了。
铃芽在东京地底那一个梦,完整的展现了妈妈为她制作小凳子的情景,体现了这凳子是铃芽和妈妈感情最重要的联系。然后铃芽醒来第一句话就是,不知道从什么时候开始就忘记了,明明是说好要珍惜一辈子的。那是什么原因令到铃芽想起了那么重要的事情?是因为草太附身到凳子上了,铃芽对草太的情感,唤起了她对于妈妈最重要的记忆。
到了这里,铃芽之旅的动机,就被新海诚的花招,平滑地由妈妈的回忆,转移了对草太的情感身上。这才是后面在医院里,铃芽对草太爷爷的那一番话,我更害怕活在没有草太的世界里。因为草太对于铃芽,才是能填补对失去对妈妈的回忆后,可以填补内心的东西。所以也不难理解为何有部分观众觉得,铃芽之旅还是一部爱情电影,因为某种程度也是没错的,新海诚的确在故事中段,由亲情导向了爱情。
如果新海诚把后面和小姨的开蓬跑车之旅这段剧情砍掉,直接由东京之战、医院表白心迹、草太家中整装待发去救人,直接接到以前的家的剧情,其实在情感推动上是一气呵成的。和小姨之旅其实有些打断了这个情绪的积累,不过这段后面再谈。
后面铃芽用情感和吻唤醒了凳子草太,把草太变回人,这时候的草太,对于铃芽已经不需要作为凳子存在,因为草太这个人就是铃芽思念的本身,承接了铃芽前面的情感转变,凳子这个象征物,对于已经知道能填补自己情感的东西是什么的时候,对于长大的铃芽就不再需要了。
所以最终战之后,铃芽在常世里遇上幼年的自己,在长大的铃芽把铃芽之旅一路学会的东西,告诉幼年的自己后,长大的铃芽把凳子送给了幼年的自己,实现了一个双向的自我救赎。幼年的铃芽虽然没有在常世找到妈妈,但是得到了长大后自己的鼓励,会拿了象征妈妈情感联系的凳子,虽然内心还是有缺失,但至少得到了活下去的勇气,得到了某种程度的救赎。长大了的铃芽,通过拯救过去的自己,明白了现在的自己,已经是比过去刚失去妈妈的自己,拥有了更多更多重要的值得珍惜的东西,彻底走出了妈妈去世的阴影,实在了完全的自我救赎。
写到这里,我个人理解的新海诚关于铃芽之旅的创作目的,就比较明确了。无论是用什么手段,人们要走出丧亲之痛,还是要依靠自己去发现,通过努力去自我救赎。比起沉浸于过去的伤痛,或者只是把伤痛的记忆隐藏,不如努力生活,珍惜身边的人,把握好眼前可以把握的幸福,然后再去直面伤痛,告诉当初那个自己,其实自己还是拥有很多的东西,可能人们就会发现自己终于能走出那些伤痛,这是新海诚在铃芽之旅中的自我救赎逻辑闭环。
当然,上面这些主要是从剧本的立意去说的,如果回到电影表现的本身,就要说到铃芽和小姨的那段旅程。
电影中草太线,本质是一个铃芽内心之中爱情位对亲情位的替代填补,而小姨线,就是亲情位对亲情位的代替填补。我个人觉得从剧本创作逻辑角度,用小姨对铃芽十二年的真心照顾,去代替铃芽失去妈妈的伤痛,是比较合符逻辑的,也是日本比较多真人电影会使用的套路。但出于我猜的和我不知道的种种原因,这条线还是作为了铃芽之旅这部电影的辅线出现,或者说是铃芽自我救赎之旅中比重相对小一些的部分出现。正如我前面所写,草太线虽然逻辑上没有小姨线那么顺畅,但胜在新海诚对此手熟,只要拍得一气呵成,在情感推动上一以贯之,观众依然能被草太线打动的,就像我说用草太线直接去接结尾,情绪感染力上依然可以非常出色的。
问题是,铃芽之旅在草太线之后,才开始大篇幅展示小姨线。加上小姨线一些关键冲突的演出,我个人觉得做得不是太好,也会让不少观众在观感上有些无所适从,在电影的情绪推动上出现了错落。本来草太线是情绪推进比较自然的,但进入小姨线后被打断,然后小姨线里铃芽对小姨的情感回应,本身又弱于草太线里面的情感展示,关键演出又莫名其妙,在其实应该着重描写的小姨和铃芽亲情互动上,没有达到许多观众期待的程度。毕竟从很多观众朴素的情绪来看,小姨的长期付出,很容易让许多观众对小姨产生同情,也很容易会让人去把铃芽对小姨的情感转变,和铃芽对草太的情感转变去进行对比,然后就会觉得铃芽是不是应该更重视小姨一些才合理。
这些电影里情绪推动上的问题,也影响了对电影主题的理解。楼主说铃芽之旅不是爱情故事,也是网上一种比较常见的解读,这话其实也没错,因为从大的方面来说,铃芽之旅是属于铃芽个人的自我救赎之旅,按电影里草太线和小姨线并存的情况下,还有一些旅途上认识的朋友,爱情、亲情加上友情共同代替填补,才应该是铃芽完整的自我救赎之旅。但一些反方就会说,明明铃芽的关键台词,就是展示铃芽她对草太的情感啊,这话也没错,虽然铃芽自我救赎中,有很多种情感填补了在里面,但是草太线的爱情还是占了主导的位置,小姨线的亲情展示又不足以成为电影最重要的情绪爆点,关键台词上也是更多以爱情线的台词作为铃芽情感转变的核心,你说这不是爱情电影嘛,也的确有些说不过。
所以,其实就是新海诚立意有些过于丰满了,或者说他的拍摄电影功力,还没到能驾驭双线并行,还有一些辅线的情况下,比较圆滑地展示各种情感对于铃芽的层递补进。这些问题放在剧本立意角度没什么问题,甚至放在小说中也不是问题,但放在一部两小时的电影里面,新海诚没能完全调和各条感情线索的情况下,的确还是会造成一些的观感情绪割裂。从我个人看来,选择爱情线或亲情线其中一条去展示,虽然立意上可能会逊色一些,但电影节奏上会更容易把握,电影观感可能就会提升。
当然,铃芽之旅对于新海诚还是非常重要对一部电影,不但是他个人和一场灾难的和解,也是他人文关怀的重要拓展。就算存在上述我个人认为的缺点,我自己还是会被铃芽自我救赎之旅给打动。最后小铃芽寻找妈妈的台词,我个人认为是拍得非常非常真挚动人的,大铃芽对于小铃芽的开导,我相信也是新海诚想对那些痛失亲人的人们说的心里话。这些自我救赎谜底的最终答案,让我觉得铃芽之旅的确是新海诚的诚挚之作,我也的确感受到新海诚在电影里面的真心,这点我个人作为观众,觉得是非常重要的,这也是我自己虽然不满意电影里面许多方面,但依然进了电影院七次的原因。 |
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